第1190章 熱愛（2/2）
目標太高，但這只會越發激發陳天虹的昂揚鬥志！
也是她對白居易特別怨念的地方，很多時候，她都寧願自己不知道白居易那麼多的破事。儘管有時代局限性的因素在，那時候的環境和傳統，以及他的人生起落，心態變化等客觀原因存在。
沒有對比就沒有傷害，相比而言，秦放歌雖然也挺渣的，但光他喜新不厭舊這點，就足以讓白居易為之羞愧。說他貪心也好，念舊也罷，他至少不會做出拔鳥無情的事情來，也不會蘿莉控到嫌棄人家醜老的地步。否則，她這雙十年華早就被視如草芥了！席晚晴她們年近三十的越發如此，而他卻是一個都不肯捨棄的。
對陳天虹來說，這就足夠了！她也不敢奢求太多，在當下女權主義覺醒的情況下，她能有這樣的心態實屬不易。
不過她自己心態調整得很好，愛情很重要，理想追求同樣重要。但也正如她剛剛所言的那樣，秦放歌在她心中的地位，變得越來越重要，甚至都要超過琵琶了。但兩者其實並不矛盾，在琵琶演奏上，她可以持續不斷的進步，而和他的感情，也可以逐漸升溫。短暫的離別，也讓這份情感越發穩固，這其中，思念是非常好的催化劑。
在這首《琵琶行》上，陳天虹在演奏的時候，也投入了她全部的感情。她也特別喜歡這種和默契配合的感覺，「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」，作為知己和知音，兩人甚至到了不需要點的地步。
秦放歌的鋼琴演奏，並沒有因他好些天沒有演奏而生疏，最起碼，陳天虹是完全感覺不出來的。都說三天不練大家都知道，她的音樂素養和欣賞水平可是沒半點問題的，也不是她故意花痴，對待藝術，她和秦放歌，以及其他姐妹一樣，都是特別嚴肅認真的。
秦放歌也沒刻意而為，和她的眼神交匯，也仿佛當初的白居易和琵琶女之間的那種心靈交流。
比起琵琶女來，陳天虹自覺幸福太多，不光是現在她們這樣學習民樂的人社會地位的提高，和過去有著天壤之別。只要她自己不樂意的話，也完全不用委身商人婦。
琵琶女的音樂天賦無疑是相當高的，從這些詩句中就可以瞧見，「十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。」
古人普遍早熟，琵琶女的成名也特別早，可惜際遇坎坷，「秋月春風等閒度」，「門前冷落鞍馬稀」，在她最美的青春華年，也沒能遇到能夠一生相守的知音和知己。但她的琵琶演奏技藝，卻是隨著閱歷的增長，日益精進。可以確定的是，年老時候的她，也就是遇見白居易他們的時候，和年少十二三歲的時候，有著天壤之別。
聞者傷心，聽者落淚！
「座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕！」
在情感上，能達到讓人共鳴的境界，也完全是因為有了這樣的人生經歷。
白居易說得好，「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！」
秦放歌把這種種情感，婉轉共鳴，人生際遇等等全部都寫進音樂中，需要陳天虹用琵琶表現出來的東西，也是特別的多。樂隊部分，也就是他現在彈鋼琴代替的，基本就只起烘托的作用，填充更多的細節，做更好的鋪墊。琵琶部分，本來就是可以拿來獨奏，而不影響完整性的。
陳天虹在這首曲子上的練習，也是下了相當多苦功夫的。她也坦言，把對秦放歌的思念，都傾注在了《琵琶行》的練習上，這也是她唯一能做的，對他有益的事情。
一曲完整的《琵琶行》彈奏下來，陳天虹身上都滲出了細細的汗水來，這樣的演奏，本來就是特別消耗體力和精力的事情。其他樂器其實也都差不多，不管是鋼琴還是小提琴，或者是古箏二胡，這樣的高難度曲目，完整演奏下來，對演奏者都是一次考驗。
「天虹的演奏技術又進步了不少，尤其在船上演奏這段！」秦放歌不吝誇獎道，當然，她的進步空間也還很大，本就不是能一觸而就的。
演奏完畢的陳天虹整個人也輕鬆了不少，笑著把誇獎還回去，「你也不差啊，一點都聽不出是十幾天沒練琴的。」
「那是因為我們心有靈犀，配合默契！」秦放歌笑著道，真實原因的話，應該說是肌肉記憶，練習樂器的人都應該知道，背譜什麼的，很多時候，其實都是不用經過腦子思考的，手指放琴鍵上，直接就可以一路順暢無比的演奏下去。
讓他欣慰的是，陳天虹也是完全把譜子給啃了下來。
前面說的肌肉記憶，也只能是輔料，真的想要彈好的話，就必須得有更深刻的理解，不能光用肌肉記憶來演奏。他要求陳天虹，「每次練習都要有新的收穫，用心是必不可少的，還得琢磨如何能更好的表達其中的情感！這其中，最重要的就是細節……」
這和他對肖雨然吳泓芹練鋼琴有著同樣的要求，那就是注重細節，因為只要是發聲類的樂器，不管是基幹什麼樣的發聲原理，都是通過手指或氣息的控制，用具體的細節演奏，使其發生的。情感的表達，也必須得遵循這個基礎。
很多老師在教學生的時候，特別強調用心用感情，其實多少也都有些不負責任，當然，也不能完全怪他們，因為他們自己也不知道，該怎樣去完善這些細節。讓學生練習的話，也是讓他們去細細體會其中的細微差別，如果技術水平不達標的話，再融入感情都是無濟於事的。
陳天虹她們這樣冰雪聰明的，自然是能領會到秦放歌的良苦用心。他也不用說諸如，「這裡的演奏活潑些，速度再快半拍，激昂點」這樣的話。他直接就是要陳天虹用手指去體會，不同的角度力度柔度，「輕攏慢捻抹復挑」，琵琶都會有不同的反應。
「不能光空談感情，而是應該細緻量化的，多做嘗試，自己仔細聆聽，找到最合適的方法……」儘管秦放歌的話有些老生常談，但效果也是相當顯著的，尤其在他自己親自做示範的時候。
這也不由得陳天虹想起他先前所撩撥她所說的那什麼，「妾似琵琶斜入抱，憑君翻指弄宮商。」
和他一起浪漫的時候，他在自己身上演奏的時候，其實也就跟他現在演奏琵琶沒什麼區別，都是出於心中最誠摯的熱愛。