第2020章 拿來主義（2/2）
「嘻嘻，老公明晚不知道有沒有笙歌作品呢！」加奈子卻是想起了這個來，「琴歌是有了的！」
「他要能一邊吹笙一邊唱歌，我就真服了！」韓薇簡直樂得不行。
「可以這樣創作笙歌作品呀，又不一定非要他自己當眾表演。」加奈子說。
「那就不知道了！看他自己有沒有靈感吧！」
「我覺得以老公的性格，應該是做得出來的！」陳天虹也是笑著講，「這樣的作品也頗有意義的呀！」
她們練琴之餘聊這些話題，倒是特別起勁，反正她們之間，從來都不缺共同言語的。
十點半之前，她們的練琴早就告一段落，也是早早就去收拾好了個人衛生，就等著秦放歌的作品首秀當「睡前故事」，欣賞完畢之後，就可以安心的去休息。他不在這邊的時候，陳天虹她們也確實沒什麼心思繼續浪，還不如節省精力，期待明天。
這晚上的曲目名字，她們也都提前知曉，曲譜全都在群共享里呢！
秦放歌在布置課外作業的時候，也是自報曲目名字的，「《早晨》！」
這個名字大家都知道什麼意思，但還是看具體吹奏出來是什麼樣子的效果。
這首作品也是他「拿來」的，竹笛大師，被譽為「江南笛王」，桃李滿天下的趙松庭老師的成名之作。也是從他的這首早晨開始運用了笛子的循環換氣技術，是借鑑嗩吶的循環換氣法而來，後面得了廣泛的推廣。
秦放歌用竹笛吹奏這首《早晨》自是沒什麼壓力，樂曲時間不長，也就五分鐘不到。
第一段，像是在描寫安靜而美麗的早晨，太陽慢慢升起，照耀著森林，鳥兒睜開了睡眼，伸展著翅膀。
第二段，森林活躍起來，百鳥歡唱，你唱我和，你呼我應，有遠有近，百鳥爭鳴，百花開放，是個清新而歡快的早晨。
第三段，孩子們在美麗的森林中跳舞，鳥兒為他們伴唱。從「極快」處開始，是歡舞的頂點，繼而又逐漸安靜下來。
尾聲是使人回味春天的早晨。
吹奏難度算不上特別高，但大師的演奏和普通學生的演奏，還是會有著相當大的差距，這個觀眾們心中也自有分寸。
秦放歌為節約時間，也是完全不等觀眾的反應，只稍歇片刻，便又報出下一首曲目的名字，「《幽蘭逢春》，取材於崑曲。」
《幽蘭逢春》是趙松庭、曹星創作於1979年的一首笛子曲。趙松庭先生創作了該曲的初稿，負責快板和尾聲，引子和慢板部分由曹星先生負責。樂曲采自崑曲音調，慢板主題取材於崑曲《二郎神》，快板取材於崑曲過場音樂。優揚雅致，委婉抒情，從壓抑到舒展，讚美了蘭花的清雅幽馨，以幽蘭之逢春來表現人在困境中哀而不怨，悲而不傷的心境。該曲是趙松庭先生創作的最後一首曲子，是其藝術成熟時期的代表作。
這首作品創作的背後，有其特殊的時代背景。秦放歌在拿來並進行演奏的時候，也是有將他的理解，融入進去。
這是一首相當經典的笛子作品，樂曲的引子部分節奏自由，幽靜而富有激情，描繪出了幽靜的空谷之中，一朵蘭花帶著淡淡的哀怨，急切地盼望著春天到來的意境，微妙的蘭花香味，其香飄逸，給人以「幽谷無人蘭之芳」的遐想。
樂曲慢板的第一主題旋律典雅深沉的傾訴，如怨如慕，低回而婉轉，音色的低沉渾厚，似乎是述說坎坷經歷。在此結束後，樂曲的陳述突然出現從低音區直衝高音區的波浪式「翻滾」，給人以豁然開朗的感覺，委婉中含著期待，深情中露出急切，好像預示著春天來臨，幽蘭重放幽香。
樂曲小快板以「小工調」作主音，其曲調來源於崑曲中的過場音樂，其歡欣雀躍的情緒不僅表現了春天百花齊放、萬象更新的情景，更是讓人們感受一種蓬勃向上的喜悅心情。小快板這部分結構在全曲結構中具有獨立性的地位，即不僅作為導人唱腔和唱腔之間相互「轉接過渡」的橋樑作用，而且還可作為補充延伸慢板部分的某種情緒情感渲染，襯托演奏技巧的作用。
緊接著是樂曲即興華彩部分，華麗流暢的演奏技巧，極富彈性。尾聲部分較短小，取材於崑曲過場音樂，給聽者留下了充分回味、遐想的空間。表現了春天到來，蘭花那異樣的美、溫馨的香，在這裡得到升華。
蘭花歷來都是中國人的最愛，各種歌頌讚美蘭花的作品多如牛毛，不管是詩詞還是歌賦作品。
秦放歌自己也是有很多作品描寫蘭花的，也有拿出《空谷幽蘭》這樣的歌曲來，只是尚未正式對外發布。這樣的歌曲，基本也都是交給陳瑜珊來演唱的，她的新專輯正在緊張的籌備中。
秦放歌自己在用竹笛演奏這首經典名曲的時候，也盡顯他的專業和敬業程度。話說他在演奏的時候，都是特別投入的。
這些種種，現場的觀眾們最有體會。
帶著他笛簫入門的肖靜茹，這會是作為大師班也是秦放歌助手的她，也在其中之列。
肖靜茹完全能從他的創作和吹奏中，感受到更多的東西。比如，已經不算什麼秘訣，但難度仍舊很高的循環換氣，在樂曲中，多出有用到。
引子部分的每一句都有運用，慢板結束時也有用到。曲子結尾處的華彩部分，也再次用到了循環換氣的演奏技法。效果自然是特別好的，樂曲一氣呵成，曲調悠揚、華麗、指法極富彈性，充滿了喜悅和激動之情。再加上快速的運指和顫音等技巧，充分展示了笛子的高亢，而蘭花那種孤傲、清高、冷艷的韻味也凸顯無疑。
還有就是，秦放歌在這樣的作品裡，將南北兩派竹笛的演奏技巧，完美的融合在了一起。
引子和慢板就是典型的南派技巧以及創作風格，曲調溫柔婉轉，委婉抒情。
快板和華彩部分，則是使用南派和北派技巧的融合，北派的吐音、花舌、滑音等技巧在這裡也得到了完美的體現。
當然，這些都是為音樂的主題服務，根據旋律特點和各段情緒意境的要求，應用多種指法變換演奏，以求旋律調式、調性和性格特點的變化，大大豐富了笛曲的表現力。
(本章完)