第六百零一章 黑白色極簡主義（2/2）

……

對於別墅內部的設計，蘇樂青打算設計以黑白灰為主色調的極簡主義。

這樣的風格，剝除了很多主觀的內容，呈現出事物的本質，化繁為簡，將最核心的、最樸實的呈現出來，這也是蘇樂青說的返璞歸真。

黑白色是室內設計中最為重要的色彩之一，作為無彩色系的黑白是色彩的兩個極端，他們素雅而簡潔，現代感十足，是家居設計中永恆的色調。

渲染美不一定非要用彩色來捧場，整體色彩偏向寧靜安詳的黑白色彩，沒有過於花哨，更沒有大面積的跳躍色彩，淡村寧靜的色彩讓空間獨享一份安詳。

黑白灰色更具現代感，以黑白灰色調勾勒出來的圖案，素雅、低調，再普通的空間也能被它們所營造的精緻打動。

更不用說，蘇樂青設計的這個空間並不普通。

不要忘了，蘇樂青設計的別墅是四周都是玻璃，可以三百六十度無死角的觀賞外面的風景，而室內本身的黑白灰色調搭配別墅外面色彩繽紛的色彩，組成了一幅幅和諧的畫卷。

素雅對繽紛，黑白對五彩，靜對動……

這樣一來，室內、室外完美的融合在一起，就如同當初他設計的《如夢山水入畫來》，甚至是比那個方案更徹底，因為《如夢山水入畫來》只能從窗戶中感受到這種意境，但是在這裡，整棟別墅都是玻璃牆，無論從哪個角度都能夠感受這樣的意境。

而且別墅被游泳池環繞，無論從哪邊，都能夠感受到波光粼粼的波瀾，甚至從二樓的後面，能夠直接跳進游泳池中，只要想游泳，那隨時隨地都能夠游泳。

在三樓就是收藏室和書房所在，對於這些霹靂木偶，蘇樂青的設計就如同展覽台一般，讓每個木偶都能夠在燈光的照耀下，活靈活現。

當然了，這樣的設計，自然是不足以吸引裴川清的注意力的。

但是別忘記了，蘇樂青上輩子同樣是看過霹靂布袋戲的，而且還是美顏的那種。

據說2010年的時候，霹靂布袋戲的片場經歷了一片大火，裡面的非常多的木偶全都付之一炬，最後霹靂國際重新製造木偶，而這些重新製造的木偶除了具有老版木偶的神韻之外，在顏值上也有非常大的增強。

而蘇樂青的打算就是準備在收藏室和書房之間的牆上繪製一幅美顏版的霹靂布袋戲主角素還真的肖像圖作為整個收藏室的點睛之筆。

他相信，只要裴川清看過這幅圖，一定會被吸引的，再加上他設計的方案並不差，甚至說，就算沒有這幅畫，裴川清也有很大的可能選擇他這個方案，但有了這幅畫，那就十拿九穩了。

畢竟這樣的機會，只有一次，他不想出什麼意外！