第151章 專訪2（2/2）

別說是專業的素養，國內演員的水平、學識本就不高，比如說某北大博士，比如某諾貝爾數學獎。

可是在米國，編劇的地位不低，再加上制度的限制，演員那是改一個字都不行。

別說演員，就算是導演也不行，沒有經過編劇同意，不可能更改劇本。

這樣的做法無疑又過於死板，畢竟編劇只是前期籌備工作，又不是全程拍攝跟蹤。

很多時候，他們對現場的情況不了解，或者說了解不及時，這就會造成麻煩。

畢竟編劇也是人，是人就會產生錯誤，甚至有時候不是錯誤，而是更好的表達。

畢竟演員也是人，也會有靈光乍現的時候，如果有更恰當的表達方式呢？

好的，廢話太多，繼續說訪問的是，羅永毅在筆記本上刷刷刷的記錄，然後又問道。

「那周導覺得，國內電影和好萊塢最大的差距在哪裡？」

「電影工業化的程度，還是整個電影體系的建設，這麼說或許大家不理解，最簡單的，一部科幻大片的拍攝。

《阿凡達》想來大家都看過？」

羅永毅立馬道：「當然，不只是我，還有我兒子都去看過，非常棒！」

周明點頭說道：「沒錯，非常棒，這便是米國大片，你覺得國內做得到嗎？」

羅永毅哪裡不明白周明的意思，有些無奈的搖搖頭，說道。

「很難，可能幾年之內都沒法做到。」

周明沒有承認，也沒有否認，而是繼續說道：「可是，就算如此，好萊塢在製作《阿凡達》的同時，還有數部特效大片在製作，這便是好萊塢工業化的能力。」

從《哈利波特》系列，到《變形金剛》系列，再到《加勒比海盜》，這些都沒有受到《阿凡達》的影響。

這不僅是特效上的差距，而是從電影籌備，到拍攝，再到服化道各個方面的差距。

「周導，我們都知道，1999年的時候，中美簽署WTO協議，其中便有關於電影的內容。

我國當時對於電影開放的承諾其中有一條為允許每年引進20部外國影片作為分帳片放映。

這一協定對於當時的中國電影具有重大意義，眾所周知，相較好萊塢極具規模的電影工業來說，華語電影起步較晚，過渡性保護措施確實有利於當時中國電影的良性發展。

然而，「過渡性」是有時間限制的，2012年，也就是兩年後，好萊塢電影必然大舉進入國內。

對於這一點，你是怎麼看的？」

怎麼看的？周明當然是用眼睛看，後面十多年的事，他有什麼不清楚的？

「影響自然是巨大的，大家都知道好萊塢的電影，工業化程度非常高，觀賞性非常強。

在這樣的情況下，隨著電影引進擴大規模，提升票房分成，自然會引起不小的動盪。

當然，這是不利的方面，有利的方面是，國內觀眾有福了，能看到更多精彩的電影。

而且，這對國內電影市場的擴大，也有著非常積極的意義，同時敦促國內電影人創作出更加精彩的電影。」

相較而言，國內的電影市場並不成熟，電影類型少，數量少，觀影人數少，觀影人沒有固定的觀影習慣……

對於好萊塢電影的加入，雖然打擊了國內電影行業，卻也擴大了觀影群眾的範圍。

說到底，還是國內影視行業的水平不夠，若是能夠創作出足夠優秀的電影，又何必懼怕好萊塢？

閉門造車是不行的，故步自封更加不可取。

政策封鎖自然能夠保護華國電影慢慢發展，可狼來了，同樣能夠刺激創作者的激情。

說到底，這是一個競爭的社會，適者生存，不適應這樣的激烈環境，只能黯然退場。

所以說，周明並不反對開放好萊塢電影進入華國，說實話，這點信心還是有的。

當然，開放也是逐步的，一步到位估計會被整個電影行業擊潰。

「那周導覺得國內電影發展的方向在哪裡？」

周明道：「發展方向？自然是建立健全電影工業，把電影當作產品，朝著工業化的方向前進。

當然，這是長期的目標，短期內，國內電影的發展方向有兩個。」

「哦？哪兩個？」羅永毅頓時來了興趣。

「喜劇片和主旋律！」

「喜劇片和主旋律？周導可以細說嗎？」

周明自然不會拒絕，若是能夠推動國內電影行業一把，他也不會拒絕。

「其實無論是喜劇片，還是主旋律，其中都存在一個至關重要的點，那就是中西方文化差異。

不只是中西方文化差異，甚至可以說是，華國文化與外國文化的差異。

這方面做的最好的，自然是阿三，在天竺，寶萊塢可是能把好萊塢按在地上摩擦。

就像我們華國人，我們算是比較能夠接受外來文化的，可要欣賞一部米國喜劇，說實話，還是有些艱難。」