第114章 大宅門（1/2）
在其他電影廠，導演的權力很大，幾乎可以說是整個劇組的土皇帝，演員的任用和劇情的修改，他們都擁有絕對的權利。
但是在青檸娛樂公司，導演也就是一個拍攝現場總指揮的角色，按照劇本把握拍攝效果，但是最終還是需要通過製片人來最終定奪。
因為青檸娛樂公司執行的是製片人負責制，製片人負有影視作品的最終效果的責任，如果影視作品的最終效果和劇本差距巨大，那麼製片人就負有不可推卸的責任，會受到公司相應的處罰。
這種制度有點類似於好萊塢的電影制度，一般導演並沒有影片的最終剪輯權，這個權利就在製片人手上，有的導演按照劇本把影片拍攝出來，但是最後剪輯成什麼效果，連導演也不清楚。
只有製片人才知道最終的剪輯效果，甚至導演要到電影上映後，在電影院才能看到自己拍攝的電影的最終效果。
當然凡是都無絕對，好萊塢的一些知名導演就擁有全部的權利，如後世的卡梅隆、史匹柏等，青檸娛樂公司也是一樣，對於知名導演也是額外照顧的。
青檸娛樂公司倒是沒有那麼變態，因為除了製片人負責制外，還有編劇組中心制，也就是說，影片的故事脈絡已經訂好了，中途不會輕易改動。
最終效果也基本上是在特效劇本中有描述，但是各個演員的演技是不相同的，這個就是導演把握的部分。
製片人的作用就是將拍攝完成的鏡頭審查一遍，看看導演拍攝的片段是否符合預期，同時也會審查演員的演技是否達到了劇本的要求。
當這些所有的流程都不存在問題，結果最後的影視作品面世播出後，觀眾並不買帳，那麼編劇組的人就要受到懲罰，這說明這部劇從源頭上面就存在錯誤，要麼是方向上的，要麼是故事性不足，是編劇組人員沒有抓住觀眾喜歡的看點。
當然不是所有的影視作品拍攝出來都是迎合觀眾的，有的時候也會拍攝一些具有歷史價值或者文化價值的作品，這些作品的拍攝目的並不是取悅於觀眾，而是希望通過這些作品提高社會對某個問題的關注度，或者傳播一些社會建設觀點等。
這樣的影視作品的評價方式就不是按照上面的來了，流程也是一樣的，但是編劇組將劇本編寫好後，將劇本提交給錢志遠，也就是青檸娛樂公司的負責人審查，如果通過之後，拍攝的效果也是按照劇本來的，那麼即使最終不如意，編劇組也不用承擔責任。
從上面描述的青檸娛樂公司的運作方式可以看得出來，導演也是一部影視作品中的一顆螺絲釘，只是在拍攝現場擁有比較大的自由度，但是並不是取決定性的力量，後面還有一個製片人盯著。
制定這麼一個流程，還是那麼一句話，電影工業化的需要，在電影工業化的過程中，每一個部分都是一顆螺絲釘，都不會具有決定性的力量，只有各個螺絲釘不出問題，那麼就會源源不斷的產出品質穩定的影視作品。
文以載道，這句話時亘古不變的，影視作品也是一樣，每一個編劇都擁有提交劇本的權利，這個劇本可以是一個梗概，也可以是一個很完整的劇本。
但是不管怎麼樣，只要提交的作品通過了，那麼這個編劇就可以以這個作品為中心，組建一個編劇組，讓編劇組的同事們群策群力，按照青檸娛樂公司的編劇範本，將故事最終變成劇本，那麼在這個領頭組建編劇組的人，擁有把握劇本故事中的核心價值觀的權利。
在趙一看來，這也應該是屬於他們的權利，每一部影視作品都應該存在它的核心價值觀，沒有核心價值觀的影視作品註定是沒有靈魂的，即使是爆米花電影，也要存在拯救世界，嚮往自由的價值觀。
由劇本故事提出者把握劇本的核心價值觀的目的，一是為了讓一個劇本擁有一個完整的核心價值觀，而不會因為人員眾多，每個人都提一點自己的價值觀點，最後反而將劇本整成四不像。
二是解決劇本價值觀單一的問題，每個人都擁有自己的價值觀，而這些價值觀都有可能反映到影視作品中，但是如果編劇組人員眾多，經過商討，少數服從多數，結果可能造成很多影視作品的價值觀雷同。
因為證據表明，一個群體中的大多數人信奉的價值觀往往比較直接單一，反而忽視了單一個體存在的差異性。
閒話不說了，當趙一進入導演部的辦公室，裡面果然只有10來人，而且也沒有趙一認識的著名導演。
圍在一起討論問題的導演們看見錢志遠領著一個年輕人進入辦公室，他們也就停止了討論，一個年級稍微大點的導演站起身來，對錢志遠說道：「錢總，這是你又從哪裡拐來的導演，看著挺年輕的，剛畢業的？」
從他們的對話來看，錢志遠和這位導演應該比較熟悉，這個可能是以前就認識，也有可能是後來結識的，這個趙一不會計較。
錢志遠笑了笑，說道：「這就是我一直說的，我們公司的老總，趙一，趙總。」
其他人聽到錢志遠的話，還坐在椅子上的人，裡面都站了起來，這樣做倒不一定是奉承，他們進入青檸娛樂公司也不是一天兩天了，對於這家私人娛樂公司的實力還是有清醒地認識。
光目前正在XY市修建的秦朝建築群，投資就有10億元，在這個年代就是一個天文數字了。
對於這樣的有錢老總，他們不管怎麼說都要表示自己的恭敬，如果以後自己手上有戲，還需要公司的大力支持，如果因為自己的傲慢得罪了公司的真正老總，這是不可饒恕的錯誤。
看著這些戲精們，趙一也不知道說什麼，作為高智商的人，當然是看破不說破，和他們一一握手，然後趙一說道：「感謝你們能夠加入青檸娛樂公司，這家公司剛初創，很多人才匱乏，有了你們的加入，我相信公司的各項工作能夠做得更完美。」
公司雖然執行的不是導演中心制，但是導演可以說是整個拍攝劇組裡面對各個環節掌握最全的人了，不然也不能夠如臂指使的指揮整個劇組有條不紊地工作。
這些導演看見趙一這麼客氣，他們頓時也放開了許多，趙一見他們放鬆了下來，就問道：「剛看你們討論得很激烈，我能否知曉一二。」
趙一其實是沒有話題聊，就想到了剛才的情形，隨即就提了這麼一個話頭。
聽到趙一話，還是剛才第一個站起身的導演，從身邊拉過來一個人，並說道：「這是我的一個老朋友，叫郭寶昌，這次是來看我的，我們就不由自主地聊到了他從小就開始創作的自傳體小說《大宅門》，這不剛開始，趙總和錢總就進來了。」
聽到這位導演這麼說，趙一仔細打量了下旁邊的這位郭寶昌了，《大宅門》這部電視劇趙一還是看過的，雖然現在關於裡面的情節也忘了差不多，不過當年造成的轟動卻是實實在在的。
作為觀眾只負責看電視劇，一般也不會在乎導演是誰，所以趙一不認識郭寶昌很正常，只是聽剛才的導演這麼說，《大宅門》的劇本其實很早之前就已經開始寫了，現在的郭寶昌四十多歲，那是什麼原因讓他直到2000年後才開始拍攝這部電視劇呢。
明顯趙一感興趣了，便問道：「哦，這麼說這部劇已經寫了有20年以上了吧，對於郭導的執著，我是心生佩服。」
郭寶昌聽到趙一這話，連忙說道：「不敢，只是這部小說一直是我的執念而已，是根據我的親身經歷編寫的。」
通過和郭寶昌的聊天，趙一知道，原來這部小說是在郭寶昌16歲的時候開始寫的，他小時候的經歷也是很坎坷的。
郭寶昌原名李保常，1940年8月出生於北京一個貧困的工人之家。
兩歲時父親凍死街頭，他被母親以80塊大洋被賣給河北沙城火車站站長吳家，改姓了吳。後其三姨借錢將他贖回，轉手以200大洋賣進同仁堂。
因養母姓郭，遂改名郭寶昌。郭寶昌自幼聰穎，5歲能唱戲，8歲寫文章，12歲進北京五中，16歲開始動手寫家族題材的小說《大宅門》。
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