第132章：陰陽瓦，純陽琴（2/2）

只見這兩塊石板，每一塊都有兩三間房子那麼大的面積。在這兩塊石板的中間，有一道兩三米寬的縫隙。縫隙的中間露出了石頭的地面，上面還算是平整。

我覺得這地方不錯，就在這裡站定了腳步。我轉回身，向著大江他們幾個說道：「看來這兩塊石板，從山下的某個角度上看上來，估計就跟兩把劍差不多。」

我看了看四周說道：「這兩把劍，劍尖而相對，斜插在這山頂上。弄不好這就是這塊石頭，被命名為易劍岩的緣故。」

「我估計著，也差不多。」劉墨林在旁邊笑著說道：「咱們就在這兒了？」

「就這兒！」我點了點頭，隨手把東西放到了一邊。

既然地點已經選好了，接下來，就是開始忙活轉移劍靈的準備工作了。

我和大江我們兩個，在這山頂的周圍找了找。挑了一些乾枯的樹杈樹枝，一人撿了一小捆。

接下來，我把這些乾枯的樹枝堆在一起，點著了一個火堆。然後我從紙袋裡面拿出了那一對陰陽瓦，仔細的看了一遍。

劉墨林這個收藏磚瓦的朋友很專業，看起來以前在他那兒買陰陽瓦的人也不少。他這回給我挑選的這一對陰陽瓦，完全沒有問題。

這陰陽瓦，要說最容易出錯的地方，就是它必須得是一陰一陽的一對兒。

這種老式瓦片，都是弧形的。要分陰陽的話，就是當瓦鋪設在屋面上的時候，凹下去的那一面朝上的那一塊就叫做陰瓦。反過，凸面朝上的就是陽瓦。

在往屋頂上鋪的時候，就是陽瓦在上，陰瓦在下這麼鋪的。

「這東西，怎麼看陰陽啊？」當我在仔細打量這一對兒瓦片的時候，我身邊的大江湊過來，向我問道。

「陰瓦是凹面走水，陽瓦是凸面走水，」我對著大江說道：「所以陽瓦朝上的那一面，上面由於日曬雨淋，會顯得比較陳舊。而陰瓦的凹面中間，則是有一條流水的痕跡。」

「連屋子上的瓦，都能分出陰陽公母來，這古人可真是厲害！」大江聽我這麼一說，不由得砸著舌頭說道。

「這陰陽學說，在古代可以說是深入人心。」我對大江說道：「無論是幹什麼行業的，在行當裡面，都有關於陰陽的講究。」

我一邊說著話，一邊手上不閒著。我把兩塊陰陽瓦，陽瓦在上，上下扣在了一起，放在了火堆上。

然後，我把我帶過來的那十幾根柳枝，塞進了兩塊瓦片中間的縫隙里。

我把火堆上的火苗撥到不大不小、恰到好處，讓柳枝在陰陽瓦中間慢慢地焙乾。然後才轉過頭，對著大江說道：

「就拿樂器來打比方，比如一個古代人得到了一根好桐木，想要做一張古琴。那就必須是琴面為陽，琴底為陰。」

「所以，」我笑著對大江說道：「古人會把這段桐木，放在水裡滾一下，最後當它最後停下來的時候，露在水面上面的就是陽面，適合用來做古琴的正面。當然，沉在水下的部分就是陰面，就應該用來做古琴的底板了。」

「這麼厲害？」大江吃驚的向我說道：「難道說，古琴都是這麼做出來的？」

「也有例外，」我對大江說道：「也有用兩塊桐木，全都是浮在水面上的那一面做成的古琴。也就是上下都是陽面的，這種琴叫做「純陽琴」。一般是為了特殊場合、特殊用途特製的。不在正常的範疇裡頭。」