第961章：異域大聯歡？（2/2）

金淑麗看不上網劇，即使孟輕舟給她說了是為以後的影視劇打前站，她還是把《盜墓筆記》的網劇製作交給了唐麗筠；

IP孵化的重要性，目前在整個萬重山體系內，還沒有引起足夠的重視，畢竟《小時代》的影響實在太壞；

就像袁玉眉反問老孟的話，為什麼要買那麼多的IP，憑萬重山的實力，手裡捏著《唐探》、《囧》系列，甚至《畫皮》都能大有作為，而那些網絡書籍，受眾不一定很大，改編成影視劇，還要冒著原著黨不滿意的風險，怎麼想都不划算；

孟輕舟能怎麼辦，都是師姐輩的，而且從多年前就一直支持他，既然無法說服，只能讓成績來說話了；

拋掉因為郭巨人引發的爭議，姑且將IP定義為「包含且主要包含網絡小說在內的智慧財產權關係」，它指代的是一套互相關聯的文學性質的創作結構，包括世界觀、主人公、故事、結構，甚至裡面的魔法、兵器等細碎的文學元素；

這套關係通常都很複雜，但是恰恰是因為這種互聯性讓IP有了匪夷所思的商業價值，也就是說，「IP」不僅僅是一個單純的故事模板那麼簡單，所謂一些公司或製片人鼓吹「內容為王」「我們選片歸根結底看故事基礎」，其實都是自扯自蛋。

可以很嚴肅地說，任何一個公司篩選和開發IP，故事都是不重要或者不那麼重要的。特別是當一個IP交易達到稅後千萬的量級，像《盜墓筆記》這般，那麼片方真正想購買的，是這一整套的文學結構網，故事只是其中之一。

為什麼呢？

因為這套關係網附帶了很重要的東西，影響力或者說天然的潛在消費者。較高的知名度和深厚的讀者基礎，才是大IP能夠如此龐大的原因。

一個IP的知名度越高，讀者基數越大，粉絲粘合度越高，順帶還有點兒情懷加成，目標受眾都是30歲左右的中高消費力群體，那它的交易價格就越高。

對於傳統影視公司來說，搞IP開發歸根結底是為了減少賭博風險，將投資與回報、利益與虧損儘量體現在一個肉眼可見的數據板上，避免決策失誤而釀成的巨大損失。

譬如說曾經風光的小馬奔騰，因對某名導惺惺相惜而耗資過億投拍大片，卻不幸沉船，從現實角度來說對公司的挫傷確實是不小的。

而購買IP，則能將影片的類型、受眾、風格甚至衍生品的開發方向在前期就得以評估和開發，外加上與其他數據統計公司的合作，甚至不需要劇本大綱就可以做出一張非常有誘惑力的表格：影片是否能夠熱賣，已經被數據所預知。

對於出品人來說，包含影響力和附加價值的IP，確實比原創劇本更具直觀的盈利潛力，它有潛在受眾，有數據支撐，有宣傳噱頭，無論決策還是操作都更加簡單。

但是這同時也帶來了一套新的博弈機制，購買什麼段位的IP，才能實現收益最大化？

「我哪有熟悉的男演員，你們公司不是有幾位嗎，隨便挑一個不就行了。」

丫頭從化妝檯上拿了一瓶香水，對著小娜噴了幾下，妹子蹙眉聞了聞，是茉莉花的味道；

「那你自己給大叔說吧！」

知道小娜留宿，某人就有了異域大聯歡的想法，不過因為小狐的提前截胡，歡樂時光要晚一些，給丫頭髮了微信，輕舟去了蜜蜜房間；

「楊老闆，深夜相召，所謂何事？」

小狐正在換睡衣，聽到輕舟的聲音，轉過身來，胸前波光盈盈，滿室生香；

「幫我系一下！」

這種要求，孟輕舟是無法拒絕的，撫過光潔滑膩的香肩，正向繼續向下探索，小狐抬手掐了他一下：「想留宿？」

「說什麼呢，我是那麼隨便的人嗎，幫你看看合不合身，想多了吧！」

「切！」，小狐猛的轉過身子，似笑非笑的望著他，一雙蔥白小手掩住玉兔，魅惑的搖擺嬌軀：「真不想？那倆小姑娘能有我隨意？」

孟輕舟知道，再聊下去，肯定走不了了，趕緊三兩下的幫小狐系好，規規矩矩的坐了下來；

力有未逮呀，要不是那邊還有倆，說什麼也得將狐狸精斬於馬下；

「有事說事，我還要去書房寫劇本呢，你們不是勸我奔事業嘛，別騷擾我！」

小狐找他也是因為《盜墓筆記》，唐麗筠對網劇的興趣很大，雖然才接手，但已經在計劃同時啟動幾部網劇了；

「愛奇藝今天聯繫曾姐了，希望我們儘快開機，唐麗筠的意思，《盜墓》和《鬼吹燈》我們花自香全都接了，你是怎麼打算的？」

聽到唐麗筠重視網劇，老孟甚是欣慰，總算有人的眼光跟得上時代；

IP的風潮自明年開始，誰能搶的先機，誰就能在未來十年立於不敗之地；

能把IP搞成風潮的，首先還是因為一些量級較大的IP作品實現變現，並且為出品方帶來了超過一般預期的收益。

《盜墓筆記》《鬼吹燈》《琅琊榜》《甄嬛傳》這些，一旦做出來當然是讓友商眼紅的。不缺錢也不缺人，萬重山為什麼不做？

但是目前來說，IP特別是大IP的集中傾向還是很嚴重的，BAT逐漸加大對文化影視圈的投入，華測、新麗、歡瑞這班收購狂魔也從來沒閒著；

因為他們知道如果無法利用自身的規模和資本優勢圈地搶點，那麼經過幾輪收購轟炸，那些高附加值大影響力的、或者說那種肉眼可見就能賺錢的大IP，肯定所剩無幾。

對於大IP，巨頭搶奪其實真的非常嚴重，有時候甚至不惜血本。

因為對於大部分巨頭公司來說，作品的市場震盪力和衝擊力，以及它長線的發展空間，是要比一部或者兩部影視劇本身更具價值的，它直接和品牌價值掛鉤，是獲取目前最稀缺資源「注意力」的有效途徑。

沒錯的，越是百花齊放選擇眾多的環境，注意力越是稀缺資源。

萬重山的編劇部門經常在開發IP時，考慮到總局的政策，會不會被禁，會不會被封殺？但是最後都會相視一笑，封殺可能是目前階段最最有效的吸引注意力的手段了。

這確實是個奇怪的邏輯。

像愛奇藝、優酷這樣的視頻平台，或者其他具有深度網際網路基因的公司，大IP的優勢更加直觀，因為它們對於項目的量化標準並不是投入產出比值，而是流量。

一部東西能帶來流量，那麼它就是有價值的，孟輕舟就曾經給宮羽說過一句非常樸實的話：「要做就做全網秒殺的劇，別管花多少錢，只要有流量，就能變現。」