第328章：女演員很難扛起票房（2/2）

「不想過得輕鬆點嗎？你沒查過我給你們的那張附屬卡額度嗎？」

「我查那玩意幹什麼，知道你有錢，也捨得給我們花，但總不能就讓我現在開始做家庭主婦吧，反正我估計以後你也不會和我結婚，趁著現在底子不錯，再搏一搏唄！」

「我就沒怎麼打算結婚，怎麼，還想再找一個？我告訴你蜜蜜，沒機會了！」

仰頭親密的在孟輕舟的下頜觸碰，嘴角的笑意掩飾不住，她當然不會有其他什麼想法，兩人認識都快五年了，說來當初還是自己主動的呢，要不是後來的詭異發展，這個渣男就是她楊蜜一個人的了；

「那可說不準，萬一以後有個絕世好男人等著我呢，像你這種吃著碗裡、看著鍋里，案板上還擺著一個的，居然有臉說我？」

「即使要做黃臉婆，那我也得拿個影后什麼的，以頂級演員的身份退居幕後，有了這些，才不枉我進了這個圈子！」

「蜜蜜，如果你想成為大明星，我覺得你很有希望，影后，咱也能想想辦法，頂級演員的話，我看還是省省吧，至少在國內，85後的藝人中，我看不出有誰有這份實力和前景。」

所謂「頂級女演員」，即不僅作為演員的業務能力過關，且擁有國際影響力。典型如鞏莉、張曼玉，在她們的職業生涯中，鞏莉27歲就拿到了威尼斯影后，且先後擔任過坎城電影節評委、威尼斯、柏林國際電影節評委會主席，這是國內演員的獨一份，即使在國際上也寥寥無幾；張曼玉在26歲拿下第一座金像獎影后，28歲拿下柏林影后，40歲又拿下坎城影后。

可以說，她們在30歲之前就已經登上了事業高峰。此後能夠談得上接班的大概也只有章子亦、周熏這兩位大花。

究其原因，從如今的影視大環境來看，我們已缺乏培養頂級女演員的土壤。自2002年國產電影進入市場化以來，商業大片逐漸占據了市場的主流，直至當下，若翻看票房top影片，會發現，我們的女主角消失了。

原本在商業片中，女演員就更容易淪為「花瓶」角色，要想有演技發揮的餘地相對較難。

而像八九十年代文藝片尚能當道的時代一去不復返，雖說如今文藝片的生存空間有擴大的趨勢，但相比而言，仍處於弱勢——不是誰都能碰上像《阮玲玉》《紅高粱》這類時代屬性和文藝屬性非常拔尖的電影，且女演員戲份吃重的影片。

沒有可以演的好劇本，或者說即使有好劇本，也難在當下的市場被看見，女演員們為了保住飯碗，也只能另尋他路。

「那只能說明沒有導演捧，我有你在，應該有機會呀，我想好了，先拍幾部大女主得電視劇，名氣上來了，就好好選電影劇本，早點拿個影后，我就安心給你生孩子，怎麼樣？」

「影后也不好拿，除非是特別優秀的劇本，還得加上天時地利人和，只要改改你的演戲模式化和台詞的缺陷，還是有機會的。」

可以說，現在這一代的內地女演員中，沒誰能像張曼玉那樣，一個人撐起一部由女主角領銜的古典傳奇大戲。

周熏老徐能領銜，但氣質上個人標籤太強烈，必須為她們度身定做，也就是先以演員本人為藍本來創作劇本，一上命題作文就失敗，不能即插即用（《投名狀》《畫皮》）。

趙微可以領銜平民女主角，但是一變成穆桂英、秋瑾就完蛋。李兵兵沒那主角氣質，范爺基本是個現代人，古裝就得藏著掖著，只能演姨太太之類的角色。