第1027章：兒時的東方三俠（1/2）
「孟總，你對現在越來越多非導演專業的人士從事導演工作有什麼看法？」
《我的特工爺爺》首映式結束，不少記者發現孟輕舟竟然出現在了程龍和徐科身邊，不是有傳言孟老闆和程龍有嫌隙嗎？
這是什麼情況？
幾位記者立刻沖了上去，逮著孟輕舟一通猛問；
「導演一定要專業嗎？張一謀、姜聞、馮劇剛他們誰是專業出身的導演，但他們的電影大家都愛看吧，所以啊，你們也別多想，既然有人喜歡做導演，我肯定會支持的！」
以導演的標準去衡量導演，
用演員的標準去衡量演員，
不要管他們原來做什麼，
只需看他們現在做得好不好。
對於整個導演行業來說，
有不少出身並非導演專業的導演。
所以也不要覺得演員成了導演就如何了，
正常現象而已。
導演的工作任務有很多，
其中當然包括指導演員表演，
所以作為演員，在這方面肯定更有經驗。
而對於導演崗位的其他工作，
如果他們本人有所欠缺，也會由團隊補齊。
當然，也不是所有好演員都可以做好導演。
崗位的流動實際上是好事，
沒有誰的屁股是釘死在椅子上的。
很多圈外人甚至是從業者都是看人挑擔輕，
不如讓那些不服氣、有志氣的從業者試試看。
端起別人的飯碗，
看看能不能吃好這口飯。
不僅對導演圈，對文藝圈都是好事一件。
「請問孟導，之前《夢想合伙人》首映式據說也邀請了你，為什麼你沒出席，但《我的特工爺爺》你卻來捧場了呢？是因為程龍的原因嗎？」
老孟為什麼會來？
別說這些記者奇怪了，就連程龍和徐科都摸不著頭腦，接到萬重山將會出席首映式的消息，兩人還納悶呢，發了邀請沒收到回應，都以為孟輕舟還有芥蒂的時候，人家卻主動來了；
還能有什麼原因，老孟看上徐科了，這傢伙想翻拍90年代的東方三俠，兩岸三地的導演里，能把女性為主的電影拍得活色生香的，除了姜聞，就只有徐科了；
老薑的風格不合適東方三俠，想來想去，孟輕舟決定親自出馬邀請徐老怪；
香港有三個最會拍女人的導演，星爺、王胖子，還有一個就是徐老怪。
前兩位，一個留住了她們的清純，一個定格了她們的性感。
獨獨徐老怪，擅於發掘連女人自己都察覺不到的驚艷，將她們的美與武林俠客、刀光劍影融為一體，構成了香港電影八九十年代最有意境的絕色江湖。
而她們中的每一位，都無一例外成為眾多亞洲男人縈繞心頭的夢中情人。
徐科塑造的女性形象很大程度上可以說是華語電影在性別塑造上的一種突破。
一直以來，在華語電影中能夠為公眾所喜愛且奉為經典的女性形象實際上都在貼合著東方傳統文化（尤其是儒家文化）對於理想女性的一種要求標準，概括來說就是柔弱、內秀、知書達理、溫柔賢淑。
這樣形象的代表人物就是林黛玉，或許林黛玉在我們現在很多新女性的圈子當中是不討喜的，但是你要承認，比起王熙鳳，薛寶釵，中國傳統的直男（特別是老一輩直男）確實是將林妹妹看做是心頭的紅玫瑰。
林黛玉是曹雪芹塑造的非常成功的人物，因此無論喜不喜歡這個形象，都必須要承認這個形象的飽滿和立體。
但是在曹雪芹大師之後的很多文學作品和影視作品，他們的創作者沒有曹雪芹的功力，卻又非要照葫蘆畫瓢，因此你就能看到很多傳統華語電影中的女性成了一種扁平人物。她們生來就只負責美，負責嬌弱，負責等待男性角色去拯救，她們的作用是一種幫襯，既是對男性角色英雄主義的成全，也是給予男性角色的一種性的獎勵。
但是徐老怪熒幕里的角色，可以說性別感是比較模糊的。
在我心中最經典的是《東方不敗之風雲再起》裡面林青霞飾演的東方不敗。這一版的改編設定上，徐科將東方不敗確實改成了一個女性，但在熒幕和劇情的表現中，沒有一個地方是去刻意在展現女版東方不敗是如何「女」的，徐科完全是把林青霞當做一個男演員在用，這個東方不敗依舊與女人調情，依舊喝酒，依舊武功高強，但又在不經意間展示著女性才有的美。這樣一來，女性的形象就立體了起來。
再說徐科電影《青蛇》，裡面的張曼玉飾演的青蛇又是和林青霞版東方不敗完全不一樣的女性形象。這一版青蛇夠騷，夠浪，夠媚，用今天的話來說就是，夠open，完全拋棄了傳統東方女性含蓄斯文的形象。這裡青蛇是有自我意識的青蛇，有情慾的需求，感情的需求，有生命的需求，有愛有恨，同樣也立體了起來，而不再是單單為了滿足男性角色的需求。
再說其他很多電影，諸如《倩女幽魂》，這一版電影因為有1960年一代名導李翰祥拍的版本作為在前的珠玉，還是很不容易成功的。在李翰祥版本的《倩女幽魂》中，飾演聶小倩的是女星樂蒂，氣質溫文爾雅，完全是標準的古典美人。
然而徐科劍走偏鋒，選擇了彼時剛剛到香港發展、身高一米七二、籃球運動員出身、性格活潑開朗的王祖賢。更不用說這個王祖賢還是一個女生男相的女演員（王祖賢的五官其實是偏男性化的，輪廓更分明深邃），這是冒險的嘗試，但是徐科成功了。
從《蜀山傳》到《新龍門客棧》，徐科從演員的選擇開始就在有意模糊男女的性別感，模糊我們大眾給予性別的固有標籤，也因此，在徐科的電影中，我們總能在一個人物身上看到意想不到的驚喜——男性也可以柔弱，女性也可以肝膽俠氣。
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