第402章：《囧途》不囧（2/2）

李成功，人如其名，很成功。

開一家玩具公司，別人眼中的大老闆，收入不菲。出行必須是頭等艙，就算坐火車也得是軟臥。家有賢妻，外有小三，自在逍遙。

李成功真有這麼成功麼？

公司里，他專橫跋扈說一不二，人送綽號灰太狼，生活中，他背著妻子采野花，既不是好丈夫，也不是好爸爸。

成功人士李成功，整天都是一副眉頭緊鎖心事重重的表情。

被情人逼著回家跟老婆攤牌，他糾結地踏上了返鄉路，沒想到偏偏撞上了前世冤家牛耿，這一路上，牛耿就像一面照妖鏡，把他的傲嬌高貴、冷漠世故和見死不救全都照了出來。

現出原形後，李成功頓悟了很多事。

用他的話說：「我只是起了個名字叫成功，我一點也不成功，這兩天我看到了自己有多狼狽。」

牛耿與李成功正好相反，嘻嘻哈哈大大咧咧，樂觀就寫在臉上。

若論全片笑料最集中的人，非牛耿莫屬，扎進春運的人潮千里討債，機場強灌超大瓶牛奶，把錢都給了乞討的陌生人。

偶遇李成功之後，兩人將飛機、火車、大巴、輪渡、拖拉機等車輛，統統坐了個遍。

無論碰到多麼倒霉的事，他都不在乎，嘴裡還總嘟囔著，「出門就遇貴人，世上還是好人多。」

《人在囧途》並不完美，粗糙、生硬和浮誇的感覺真實存在，但它是一部成功的喜劇，荒誕又真實的公路喜劇。

無論是故事還是人物，總有某個點能戳中觀眾的心。

影片帶給觀眾兩份難得的思考，擁有和缺失的對比，以及悲和喜的關係。

喜劇的內核是悲劇。

生活本就是一齣悲劇，正是因為我們不斷用善意去暖化悲和涼，這才有了喜和暖的感受。

悲的最大價值是，反襯出喜的可貴。

清晰的類型定位可以為影片的創作和宣傳發行提供方向和思路，識別觀眾群體，但電影作品的差異性往往更具賣點，更能吸引觀眾。

所以，要想取得商業上就能成功，除了清晰的類型定位，影片還需要有鮮明的賣點。

儘管《人在囧途》的劇本還存在一些硬傷，但從公路類型片的角度來分析，劇本完全具備了這個類型電影的基本要素。

大量幽默的包袱也設計得當，集體創作保障了內容的豐富性。瑕不掩瑜，《人在囧途》是近年來較好的幾部喜劇電影之一。

《囧途》的主創在放映的前兩周，一直都奔波於路演的途中，票房的節節攀高刺激了整個路演隊伍的熱情，就連客串的萬茜，都被忽悠著加入了宣傳之路；

上映兩周，票房報收5580萬，已經超過了原時空5000萬的總票房，最終票房有希望達到7500萬，

因為《囧途》的大放異彩，影視圈對於公路喜劇電影，有了全新的認識，

孟輕舟告知鍾麗妨，讓她給《囧途》劇組的每一位主創，發了厚實的新年紅包，徐錚和潘安智，將會參與票房分紅；

要籠絡人才，怎麼能吝惜子彈，儘管未來的徐光頭，也不是哥省油的燈！