第415章：長江黃河換來的黑眼圈（2/2）

「他昨晚沒睡覺嗎？怎麼黑眼圈這麼明顯。」

唐妍拿了一瓶牛奶，尷尬的轉身去了廚房，小狐的問題，她可不敢回答，昨晚輕舟是最後到她那的，都是年輕人，一晌貪歡，那會想到柴和火的關係；

看到兩人都沒回答她的話，聰明的蜜蜜瞬間就想到了原因。她捂著額頭，輕聲的叫了出來：「我的天，你倆太狠了吧！」

一菲白了她一眼，就像她是好人似得，頭啖湯還不是被你這個狐狸精給吃了；

到了公司，還沒在辦公室坐上十分鐘，薛曉鷺就來催他了；

花了一上午的時間，看完了電影的粗剪版，讓孟輕舟印象最深刻的那句話莫過於「分手後又複合的機率是82%，最後走到底的只有3%，97%的人都會再次分手，分手的理由往往和第一次分手時一樣。」

分手後又複合的機率有82%那麼高嗎？他表示有點懷疑，儘管劇本是他自己寫出來的；

即使還未最後定稿，但女導演先天細膩情感，在電影中，很真實的描繪出了戀愛中的男女的分分合合。

說明雙方總是會被對方的一些固定的特質反覆吸引，同時又會因為某些固定的缺點兒最終逃離對方。

因而不難勾勒出男女之間情愛的基本原理之一：即邊際效用遞減。由於正常的人類在感受同樣一種幸福美好的事物的感覺會隨著重複次數增加而效用降低；

但反過來由於現代社會自我意識的不斷加強使得大家每次承受對方給自己帶來類似痛苦的感覺缺很難隨著機械的重複而增大太多抗擊打能力。

故此，此消彼長之下陳奕迅口中便吟唱出：「情人最後難免淪為朋友。」

「薛導，我真心話，這電影換我來，肯定達不到這個效果，最後的調色注意一些，就沒什麼問題了。」

國內現在成功的女導演，還真的不多，最出名的估計就是榮興達的李韶紅，還有香港的許桉華了；

女性導演所創作的內容大多會提供一種多樣的視角，和主流男性/父權的視角有一定差距，這種視角和敘事方式其實會挑戰到一定的觀影人群。

在觀影人群不能接受的情況下，就會把這份無處安放的情緒發泄以及歸咎在性別上，也就是我們常常聽到的」她是女導演，難怪不好看。「

電影說到底是商品，是消費者可以選擇消費的商品。所以可能對於這個時代，女性創作者不被需要，自然也就被邊緣化，或者成為被主流消費的道具。所以女性創作者要想配合主流的內容，要不然消費自己，要不然就沒有一席之地。

甚至男性導演想表達複雜，細膩，多樣的情緒的時候一樣很難被接受，更別說是女性導演。

國內電影的回本邏輯是這樣的，特別是商業電影，電影院票房是回本的大頭，如果電影院票房沒回來，其他途徑就很難回本了。

要是但凡帶一點女性視角和色彩，都會被說能不能做個灑脫的女導演？能不能別老揪著這些瑣碎的情緒不放？甚至會被反問，都什麼時候了，還拍雞毛蒜皮的事兒，應該拍有格局的商業片。

從資本的角度考慮，拍商業片說白了就是為了賺錢，只是有時候內容比較好而已。要賺錢，自然就是要穩了。

要穩為什麼不選擇主流？那麼多實力被認可的男性導演都沒片子拍，為什麼要選擇邊緣人群？

一個這個商業片如果找女性執導，那片中的「女性」導演也必須是一個商業元素，性別要有變現能力，沒有商業價值的女性導演，宣發上不能打上可供消費的「美女導演」的標籤，又或者是某種「女性標籤+導演身份」的標籤的話，那又何必用女性呢？如果給大眾說安吉拉寶貝女士要執導《變形金剛》，是不是突然還有點好奇了呢？