第562章：編劇（2/2）

姜聞沒啥顧忌，直接說道：「在座的都是圈裡的，說句俗氣的，咱都算小有所成吧，我就問問你們，誰沒挨過罵？不管是做導演還是做演員，都有過吧，但聽過有罵編劇的嗎？」

「沒有，因為很多人不知道編劇在咱這行的地位，特別是電影的編劇，輕舟這事，我支持。」

一部電影的製作，編劇負責電影的故事、內容，是文字性的東西，而導演則負責統籌調動劇組裡的一切資源，包括演員、服裝、攝影甚至剪輯等，來將劇本上的文字以視覺的形式呈現給觀眾。

一部電影的產生是所有參與製作者共同協作下的結果，但在大多數情況下，導演對於一部電影的製作有著主導作用，這在國內尤其明顯，因此編劇決定了這部電影劇情的主要走向，而導演則對電影的呈現方式和電影的最終成品負責。

所以對一部好電影，很多人都會夸導演，相應地對一部爛片，最容易遭罵的也是導演。

當然這是從電影製作的角度上說的，真實的原因可能更簡單，那就是：

導演的知名度普遍比編劇的知名度要大呀！

作為一個普通觀眾，你會認識張一謀、陳楷歌、賈樟可、王家唯、昆汀、諾蘭等等，但是試問又有多少人會認識蘆葦、莊文強、嚴歌苓、王慧玲、焦華靜、張家魯？

馮老炮捏著紅酒杯的高腳，晃動著杯子裡的紅酒，他也在心裡琢磨，這事究竟是好是壞，他現在和華藝的綁定，並沒有15年以後那麼牢靠，心裡還是有小九九的；

「要我說，想提高編劇的地位，還得你們這些投資人要改編觀念，塞演員，咱沒話說，誰演不是演，但有的時候還要插手劇本，這就讓無法接受了，當然，我們幾位還好點，你問問老高、寶爺他們，這種事多了去了！」

2010年前後，正是編劇地位最不受重視的年月，已經闖出名頭的除外；

延續傳統經院敘事風格的作品（最有代表性的就是不計工本和時間的央視大戲。比方四大名著）還有一定的空間。資本進場之後，一是和國際風格接軌更加密切。比方學美劇日劇韓劇，

二是突出收益回報比，這就是年輕一代偶像的出台。這就導致之前傳統模式生產出的編劇，一下就從經典的捍衛者變成了追逐者。

其實，國內一直挺重視劇本的，特別特別重視，可惜的是不重視編劇。

滑稽吧？

但事實就是這樣。為什麼會這樣？

很簡單，大家都想做一個無懈可擊的劇本，但編劇的地位一直不高，而且它是一個幕後的工作，算算看，除了劇本環節可以對經濟和地位控制以外，別的人員都無法控制。你要降低明星片酬？還是隨便指揮明星拍戲？都不好操作，但劇本就可以。