第588章：沒有最爛，只有更爛！（2/2）

孟輕舟沒有去電影院給徐錚捧場，但從魔都來了寧波的熱芭，卻拉著他一起去看了場》唐伯虎點秋香2》，雖說在影院，丫頭異常乖巧的奉上熱吻，卻依然讓他覺得自己很二！

這是一部註定要在影史中留下足跡的片子，它標誌著中國電影正式進入比爛片還爛的時代。除去史學價值，它的心理學價值在於，讓你感到愧疚：原來那些我所一直堅持鄙視的爛片們竟然是那樣的優秀；

「熱芭，以後要請我看電影，能不能讓我來選片子，咱們今天去看何冰《第一書記》，也比看這部強吧！」

丫頭比他還鬱悶，好好的戀愛必走流程，就被這麼一部不知所云的電影，搞得什麼氣氛都沒有了；

「大叔，我也不想的，還以為是星爺哪部的續集呢，沒想到黃曉名也墮落成這樣了！」

鬧劇是什麼？似乎沒有約定俗成的解釋，因為製作鬧劇的人從來不覺的自己的東西是鬧劇，由此可見它是一個貶義詞。

喜劇是什麼？這個就一言難盡了，但可以肯定它是一種智慧，而且是一種高超的智慧，尤其在這樣一個浮躁的社會，能把觀眾逗得前仰後合談何容易？

喜劇的內核永遠是一齣悲劇，它戲謔的繭刻下有著樸質的人文關懷，嘲諷中滲透的一股子悲鳴。

最好的喜劇即是「黑色喜劇」，它上升到了悲天憫人的格局，悲不再加以掩飾，和喜感來的同樣猛烈，悲喜交加，水火不容的元素碰撞出一塊吞噬人心的黑洞，讓觀眾破笑為啼、笑淚同飆。

卓別林如此、伍迪·艾倫如此。荒誕劇不是喜劇，它具備了喜劇的悲鳴，卻拋棄了常規的戲劇衝突和人物塑造，將影像和敘事攪攘的支離破碎，一切盡顯狂躁。

滑稽劇更不是喜劇，它雖然有了喜劇的調笑，可沒有一個根基來支撐它的笑果，它不用去過多考慮文化和心靈，因為一隻憨態的企鵝摔倒也是一種滑稽。

《唐2》不是喜劇而是一部鬧劇，什麼是鬧劇？

首先它沒有文化性，它常常把故事設定在一個莫名其妙的年代，可以是古代，但是說的是現代的語言，也可以是未來，可是那個未來一切都還很落後，所以創作鬧劇的人是很省事的，

他們不用考慮時代的背景，人們穿什麼、人們想什麼、他只需要把下個月就會過時的網絡橋段拆拆解解放到一個紙搭的空中樓台上，讓演員就在上面搖搖晃晃的念著對白。

這就是很多人吹捧的後現代解構，其實和後現代主義哲學風馬牛不相及。

「走吧，我請你吃海鮮！」

「嗯！」丫丫歡天喜地的跟在孟輕舟身邊，因為年齡的關係，她也不擔心在外面和大叔顯得太親近；

「你糖糖姐的劇組拍的怎麼樣了？」

熱芭可愛的歪著頭想了想：「估計還早吧，程導比你還瑣碎，把萬姐都快磨瘋了，我在劇組天天陪著她解悶呢！」

「那你還有時間偷偷去了我家，買了一大堆禮物。」

「啊！大叔，你都知道啦！」