第890章：來自港圈的阻力（2/2）

文雋的想法不難猜出，從他一直以來的言論來看，對香港藝人的支持是不遺餘力的，雖然他是最早接觸內地影視圈的，但狹隘的地緣思路，讓文雋沒能獲得內地娛樂圈的認同；

把內地娛樂圈當做香港的營養池，為香港影視續命，使得金像獎也逐漸淪為了自娛自樂的地方獎項；

王長天的存在，讓文雋心有顧忌，寒暄一會兒後，告辭離開，隨即在電話里約了陳嘉上晚上再見面；

他不想讓呼聲頗高的《一代宗師》拿到重要獎項；

香港電影金像獎

最狹隘，可也最長情

總有人說，華語電影最高成就三大獎中，金像獎最狹隘。

是的，從一開始，金像獎就是狹隘的。

創立於1982年，每年由香港電影金像獎協會組織與頒發，採取奧斯卡式的工會投票制，旨在鼓勵優秀香港電影的創作與發展的獎項，是香港電影業界年度最重要的活動。

工會投票制決定了評選主力就是那些人。

在賽制中，第二輪決定性的投票由各個工會投出，各工會對對應的獎項會加權重5%。

也就是說，如果導演協會投最佳導演獎，那麼權重就是25%，其他工會是20%，結果難免受到資歷影響，所以，我們看到的總是那些人：劉青雲、梁家輝、惠英紅、許鞍華、徐科……

而金像獎的參選影片必須符合以下條件中的兩項：

導演必須是持有香港永久性居民身份證的香港居民；

出品公司須有一間為香港合法註冊公司；

最少有6個主創人員是香港永久性居民身份證的香港居民。

金像獎的影響力，來自於曾經輝煌的香港電影和香港演員。

上個世紀80、90年代港片鼎盛時期，港片暢銷日本、韓國以及整個東南亞地區。典型代表就是成龍。他的電影在台灣、日本的票房遠遠超過香港。

那時，香港是東方的好萊塢，港片占盡天時地利人和，絕對的票房優勢保證了金像獎的含金量。

而時過境遷，市場萎靡，演員斷層，香港影人的北上已然是大勢所趨。

陳浩民、黃宗澤、佘詩曼等都是曾經在香港有過知名作品後來離開的演員；

不僅TVB的熟臉們紛紛進軍內地，幕後的電影人也有了更多在內地拍攝的作品。比如陳可辛，從《中國合伙人》到《親愛的》，無論口碑還是票房成績皆不俗。比如周星星星、徐科、陳嘉上，在內地開公司，開工作室，與內地資本市場打成一片。

十多年來，香港電影市場靡頹，內地電影市場崛起，這番此消彼長之間，兩岸合拍片風生水起，香港電影越來越呈現與內地電影融合的姿態。

但他們中的很多人，並沒有把曾經的輝煌當做重新開始動力，反而自視甚高，想當然的認為內地娛樂圈依然會依賴於他們；