第104章：媒體敏感度（2/2）

其他人：為什麼啊？

答：因為大家都可以聞我啊

女二號：我想做一個冰激凌

其他人：為什麼啊？

答：因為大家都可以舔我啊

女三號：我想做個救護車

……

其他人：為什麼啊？

答：因為人們都是從後面上我，我還可以在馬路上放肆的叫！

天線的就簡單了，他也擔心，萬一劉媽媽心血來潮檢查女兒手機，那他就GAMEOVER了！

北冥有魚其名為鯤

鯤之大一鍋燉不下

化而為鳥其名為鵬

鵬之大需要兩個燒烤架

一個多糖一個微辣

來瓶雪花讓我們勇闖天涯！

很快兩女的回覆就來了。

「流氓，你回燕京沒？」

「為什麼不是以前的文言文了，我還買了一本古文觀止等著你呢，哼！」

知道孟輕舟一個人在燕京過春節，小狐開心的想馬上過去。

要好好想個理由。

今年春節上映的電影片單，金淑麗發給了孟輕舟。

《博物館奇妙夜》、《愛情呼叫轉移》、《穿普拉達的女王》、當然還有范兵兵、黎明的《心中有鬼》，其他的，就沒什麼需要重視的電影了。

不過這幾天的媒體風向不對，莫名其妙的出現一些勸誡年輕導演注意選材的文章。

作為影視產業毫無疑問的創作中樞，優秀的青年導演很容易成為行業內追逐的對象。

在當前影視行業所面臨的充滿挑戰與機遇的環境下，這個職業的真實情況也許比大眾想像地更殘酷也更平凡，當然，也更美好。

以孟輕舟的媒體敏感性，覺得這是在針對自己，因為寧昊還在湊備《瘋狂的賽車》，沒有新片上映；

而近幾年稱得上出眾的青年導演，雖說不是捨我其誰，但想必他應該排在前列。

不過這麼蚊子腿般的力度，不像是幾家影視公司的風格，楊遠恆也沒查到什麼特別的信息。

金淑麗也只是讓孟輕舟低調些，千萬別再鬧出什麼么蛾子。

直到京華報刊登了一篇文章，還就是以國產科幻為引子，這才引起了萬重山的重視。

科幻片一直都是國產電影中的短板類型。

在電視劇方面，科幻劇的數量更是屈指可數。多數還是兒童類型的軟科幻。

即使擁有優質的IP，但如何找到合適的編劇又是一大難題。

中國的編劇行業最顯著的一個特點就是重文輕理，同時具備豐厚的科學知識和編劇才能的人少之甚少。

如果寄希望於科幻作家自己當編劇，又存在「隔行」問題，整個的培養過程也較為漫長。

「科幻感」的視覺呈現同樣是中國科幻片發展的一大屏障。

一方面，缺乏先進的電視攝像技術，在後期的特效製作方面我國確實有進步，但和歐美電影的後期製作水平相比仍舊有很大的差距。沒有了視覺奇觀，科幻片就是失去了最大的一個亮點。

另一方面，就是眾口難調，缺乏將概念具象化的統一標準。在科幻片中你需要那些不存在於現實世界的東西設計出來，這是一個從無到有的過程，不是簡單的畫出一個現實中沒有的東西就能完事的。

它必須要符合電影的世界觀，符合「幻」，也必須符合科學。

科幻是經歷了科學、科技、工業的大發展以後，對科學和科技的一種反思的結果，是一個成熟的科技社會的成人童話。

所以每一個科幻片的最終落腳點都是在人文上。就像童話是對現實的一種映射一樣，歐美的科幻片也大都是在描繪對科技和戰爭的反思，科技對於人性的影響等，都是在借著科幻的「殼」來反思現實中的社會問題。