第229章 劇本（1/2）

眾所周知，在娛樂圈裡，要說知名度最低，卻偏偏每次都背鍋的職務，那必然是編劇莫屬了。導演不滿意，劇本改。

編劇遭罪。

大咖明星不滿意，自己直接帶編劇進組，劇本還要改。

編劇也要遭罪。

金主爸爸相捧小，直接一個電話。

編劇還要改。

你改一下，我改一下，你突出你自己的戲份，我突出我自己的戲份。

那麼請問，當一部戲，男二、女二，男三、女三的戲份，比主角都要多的時候，那這部戲到底算誰是主角？

試問這樣頭重腳輕的影視劇，又怎麼可能好看？到頭來，還是編劇背鍋。

有人說，那我當編劇不改不行麼？

可以啊。

可問題是，劇組完全可以換了你然後弄個新人來。

畢竟華夏別的不多，人太多了。

十四億人口。

就算是萬分之一，也有著十幾萬人。

你不願意去做，那麼基本上你連開工的機會都沒有了。

實際上編劇在整個劇組裡，都是十分苦逼的情況。

那圈內有沒有牛叉的編劇呢？

有的。

侶皓吉吉的父親海岩。

於媽。

王倦。

還有《人民的名義》的周海森。

當然，還有此時已經過氣了的某人。

當然，那位純粹是自己作。

作為娛樂圈的人，偏偏去碰不該碰的東西。

被封殺了也活該。

當然，這些人之外，還有著這幾年剛剛崛起的童磊。

童磊是一名難得的全能型導演。

在娛樂圈裡，因為大多數導演都是攝像出身，所以往往他們的鏡頭感很強。

可隨之而來的，就是劇本很差。

就算是以特效鏡頭著稱的好萊塢，人家的劇本也都是有著公式的！

偏偏的，國內連走都沒有學會，偏偏就開始去跑了。

實際上，你見過絕大多數的導演的作品，大多數都集中在千禧年之前。

一方面是因為那個時候的審核力度不強，很多導演什麼都敢拍。

另一方面，卻也是因為他們的作品造成了外國人對於國人的刻板印象。

這並不是在開玩笑的。

就不提美帝了，就連彎彎，對於內地的感官也停留在上個世紀。

一方面當然是當局的宣傳。

但是另一方面，卻也是因為任何地方的人，在想要了解一個地方的時候，他們首先要做的，就是去了解這個國家的影視劇。

這並不是在開玩笑的。

因為一部影視劇里，往往最能夠體現出一個國家的各個因素。

就比如韓劇之中的豪宅名車。

就比如日劇里的日式盒子樓。

這都是外國人對於另一個國家的第一印象。

而很不幸的是，國內這方面做得很差。

這幾年尤其是如此。

對於國內，古裝劇是根本。

也是國產劇完全有別於外國劇的特點所在。

可偏偏的，上面出台了限古令，直接讓每年拍攝的古裝劇十不存一。

當然，古裝劇減少，現代戲增多，這也是好事。

可偏偏的，因為國內的現狀，直接導致了國產劇徹底沒了希望。

許多辣眼睛的現代戲，更是層出不窮。

好劇本難得，足夠好的古裝劇本更難得！

因為華夏的國情所致，往往古裝劇都要求符合那個年代的服化道特點。

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