第二百一十五章 共鳴很重要（1/2）

新老文藝發展到如今，大部分的小說和影視的劇情都是老套的，無論如何挖空心思編排所謂新故事，最終總能在其中發現前人玩剩的老元素。

如果真認為自己有啥驚世駭俗無比新穎的故事點子，那一定是看的書和影視不夠多。

雖然故事都已經很平常，好電影已經不是靠曲折的劇情取勝，可蘇長青反覆回憶後還是發現，奧斯卡獲獎影片中適合在國內翻拍的作品非常少。

奧斯卡畢竟是個學院獎，獲獎影片通常都有濃厚的文化背景，難以移植，而以想像力取勝的科幻、奇幻、恐怖等類型的電影通常難以獲得大獎，只能在化妝、攝影、技術等方面有所斬獲。

這也是蘇長青這兩年一直翻拍日韓作品的主要原因，歐美故事容易水土不服，翻出來甚至不倫不類。

他也知道故事並不是電影的全部，鏡頭語言和風格、動人的色調與音樂、以及大量顛破想像力的細節才是一部新電影的迷人之處。

然而離開了故事，這一切都無所依託。

蘇長青很喜歡二十年後獲得奧斯卡的《水形物語》，卻不確定該不該翻拍。

這部片子是個異類，是難得能獲大獎的奇幻類作品，當年橫掃了國際主要獎項。

《水形物語》奧斯卡十三項提名，最終斬獲最佳影片和最佳導演在內的四個大獎，另外也獲得了威尼斯金獅等幾十個國際獎項。

蘇長青之所以猶豫，是因為片子的內核雖然頌揚異類的愛與平等，但劇情太過黑暗重口，國內引進公映了，那個時代的觀眾也接受了，但不確定二十年前這波觀眾是否能同樣甘之如飴。

這個時代對邊緣人群的關注遠沒有二十年後高，更別說理解。

這電影乍一聽像講個人魚之戀的老童話：擁有神奇能力的魚人被活捉，運到了一個秘密研究所。

啞巴女主是這個研究所的清潔工，在工作空隙跟魚人用手語溝通、餵他吃雞蛋聽音樂漸成好友。

後來魚人面臨被解剖的危機，啞巴女主鬥智鬥勇將其救出，然後也變成人魚和他一起遊走了。

故事很老套，脫胎於古早的人魚公主童話故事，繼承美女與野獸的遺志，來了一段人和魚的戀情。

梅露蘭·多拉主動問了：「您剛才說一整天猶豫於兩個故事，不知該把哪個劇本化，除了這個《無間行者》，另一個故事是怎樣的？」

蘇長青很願意和她說說這個故事：「這個故事我考慮得比較成熟，還是以劇本的形式說給你聽吧。」

「看來您傾向於這個故事。」

「電影一開始是個浴缸，女主躺在溫水裡，正在撥弄自己的琴弦。」

梅露蘭·多拉沒聽懂：「在浴缸里彈琴，彈的什麼琴？」

蘇長青一本正經地解釋：「這是女主的習慣，每天在浴缸自我安慰。」

梅露蘭·多拉驚訝地笑起來：「為什麼一開始就這個？」

「因為這片子表現的就是這個，異類的愛與欲望。」

「切入點很獨特。」

「獨特嗎？這似乎是很平常的事。」

梅露蘭·多拉抿嘴笑著搖頭：「或許吧。」

蘇長青繼續說：「女主是個棄嬰，很小時被扔在海邊，脖子上有三道很深的傷，聲道受損成了啞巴。

她自小殘疾，孤零伶仃，但卻有著和常人一樣的欲望和衝動，始終找不到戀人，只好自己和自己較勁。」

梅露蘭·多拉嘴抿得更深，瞟著蘇長青：「看來您在日本待的時間太長了。」

「你看過這類日本片？」

「有所耳聞，別忘了我從事文化工作。」

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。