第一千一百九十四章 生物酶製劑優化版（1/2）

向南緩緩將心神從「時光回溯」之中收了回來，心情頗為複雜。

在「元四家」中，王蒙的畫代表由元入明的啟蒙畫派，他的獨特風格，表現在「元氣磅礴」、用筆熟練、「縱橫離奇，莫辨端倪」。在華夏繪畫史上，王蒙的地位就像李唐、趙孟頫一樣，具有承前啟後的重要性。

只是，誰也沒有想到，這樣一位名家，他的結局竟然如此讓人唏噓。

向南深吸了一口氣，將腦海中的種種情緒揮散而去，然後重新在腦海里「觀摩」了幾遍王蒙創作《秋山蕭寺圖》這幅畫時，所用的技法與筆法。

王蒙最擅長使用的皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和「繁」著稱；另一是用「淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之郁然深秀」。

所謂解索皴，實際上是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索。

王蒙的解索皴筆筆中鋒，寓剛於柔，用這種皴法畫山石，筆法沉著穩健，墨色層次豐富，設色清淡，色墨互融。

而牛毛皴，這種皴法以細若盤絲、厚若牛毛而得名，此法著力表現江南山川植被茂密，鬱鬱蒼蒼的景象。

牛毛皴的特點，用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有其規律；用墨時，濃墨、淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神；其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。

「看」到王蒙拿著毛筆或皴擦，或點掃，宣紙上逐漸呈現出繁密的畫面來，向南也忍不住在長案上攤開一張宣紙，然後拿起一支毛筆來，跟著王蒙的筆鋒，開始描摹了起來。

他當然不可能照著王蒙的樣子，在《秋山蕭寺圖》真跡上直接接筆補全畫面，如此一代大家，稍稍動一動筆就值得他學習好長時間了，如果能夠多學一點，自然是多學一點。

整整練習了一個上午，向南眼看著時間已經差不多了，只好暫時停止了練習，趁著這一上午都沉浸在王蒙的創作意境裡，他也沒有耽擱時間，調製好礦物顏料之後，提起畫筆，就在幾處畫芯修補的部位，將殘缺的畫面給接筆完成了。

雖然無論是意境還是筆力等各方面，都比王蒙差了一大截，不過所幸的是，畫芯上殘缺的地方原本就不大，只是幾塊指甲蓋大小的殘缺畫面，一般人不仔細看根本就看不出來。

哪怕是資深鑑定師來拿著放大鏡看，這處接筆的位置也很容易忽略過去，畢竟向南調製顏料的能力還是很強的，和原畫上殘缺之處幾乎沒什麼色差，要真找出差距來，也不是那麼容易的。

《秋山蕭寺圖》畫芯接筆完成了，這幅畫就算基本完成修復工作了，向南沒有動它，依然讓它貼在紙牆上等著晾乾。

摘下口罩喝了一口水，向南稍稍歇了一會兒，又在工作檯前坐了下來。

接下來，他要修復的就是那件清乾隆款粉彩花蝶紋如意耳尊。

這件如意耳尊碎得很徹底，向南昨天在拼對粘接的時候，可也是花費了大心思的，一般的修復專家前來，就算能將它粘接成型，那起碼也需要好長一段時間才行。

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