第九十六章 《雙喜圖》的誕生（2/2）

「偷歡？我是閉門作畫，如今剛剛完成罷了。」

崔白哭笑不得，佯怒道，「這幾日，你三番幾次砸門擾我思路，我還沒找你算帳呢！」

呂顧「嘿嘿」訕笑，一聽崔白完成可新畫，頓時又來了精神，大喜道：「又有新作問世？快，快帶我去看看！」

崔白完成了新作，本就心情舒暢，呂顧磨了一磨，他便鬆口了：「也罷，就讓你看一看好了。」

說完，他便帶著呂顧來到了書房。

這書房，呂顧也是常來，自是熟悉無比，他來到窗前的長案之前，看到了一幅讓他終生難忘的畫作：

在一片秋風呼嘯的曠野中，枯枝折倒，殘葉飄零，小草伏地，一片蕭瑟之中，兩禽鳥撲翅鳴叫，頂風飛來。

其一剛攀在樹枝上，目光俱向下，原來在殘枝敗草之中，有一隻褐兔正回頭向它們張望。

雙禽的鳴叫，不知是因為褐兔的出現驚擾了它們，還是凜冽的寒風警示冬的來臨令它們不安。

整個場景蕭瑟寒凝，讓人心生冷意，卻又對大自然中小生命的掙扎和不屈而充滿同情。

呂顧站在這幅畫前，久久無言，他已經無法如評價崔白的這幅新作了，只覺得這幅畫一旦面世，必將轟動整個畫壇。

良久，呂顧問道：「此畫何名？」

側立一旁得崔白思忖片刻，這才說道：「《雙喜圖》。」

「《雙喜圖》？」呂顧愣了一下，隨即搖頭笑道，「秋風肅殺，何來之喜？」

呂顧所料不錯，《雙喜圖》一經傳出，立刻在汴京畫壇引發了一場小地震。

原來，花鳥畫還可以這麼畫！

原來，花鳥畫可以不用濃墨重彩，彰顯大富大貴，設色淡雅，也能表現處花鳥的生機與活力來！

原來，花鳥畫可以不用遵循「黃家體制」，依然能夠畫出如此震撼人心的畫作來！

崔白的名聲愈發響亮了。

北宋治平二年（1065年），相國寺因為遭雨被部分破壞，已經廣為人知的崔白參加了這次的壁畫重繪。

宋神宗熙寧元年（1068年），相國寺壁畫重繪工作結束後，崔白因深受賞識，被召入了宮廷畫院。

崔白進入畫院時，已經是六十多歲的老人了，但他很受宋神宗賞識。

因為他是個性格疏闊的人，宋神宗特批，若無御旨，任何人都不能安排崔白作畫。

崔白進入了翰林圖畫院之後，他的花鳥畫震動了當時的畫壇，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家，從者甚多。

而北宋早期宮廷畫院花鳥畫「黃家富貴」風格一統天下的格局也終於走到了盡頭，開始崇尚新意，深入寫生、寫實。

這種趨勢，到了後來的宋徽宗趙佶那裡，達到登峰造極的程度。

而那幅《雙喜圖》，也被收錄進了《宣和畫譜》之中。