第二百五十六章 想想就好激動（1/2）

在長案上攤開古畫後，向南先是細細察看了一遍畫芯的殘損情況，隨後便開始動手修復起來。

寂靜的校園裡，只有窗外的雨水滴答，就好像有一個調皮的小孩，在胡亂演奏著揚琴一般，叮咚作響，又不擾人清淨。

漸漸地，向南就沉浸在了這種寧靜、安詳的氛圍之中，一絲不苟地修復著古畫。

時間一點一點地過去，向南卻依然沉浸在文物修復的世界裡，表情淡然而又平和，手上的動作也越來越嫻熟、迅速。

修補完畫芯之後，下一個步驟，便是畫芯命紙的托裱。

畫芯命紙的托裱，實際上有三種方法——「實托」、「飛托」和「復托」。

這三種拖裱方法，由於操作工序不同，加托對象不的同，所用的漿料稀稠也不一樣。

所謂「實托」，指的是直接在古畫畫芯背面上漿，然後將準備好的命紙與畫芯對正對齊，用棕刷上好、排實，最後上牆貼平。

書畫托芯時，一般多採用實托的方法，因為利用這種方法托出的畫芯效果最佳，又不容易出現空殼的現象，有利於書畫的長久保存。

而有些書畫採用實托的方法，可能會出現輕微的脫色或者顏色洇開的現象，因此，不能在畫芯背面直接溻[tā]漿，而是把漿水溻在托紙上，再用畫芯當「托紙」，這種方法就叫作「飛托」。

採用「飛托」，一定要動作迅速準確、乾淨利落，爭取一次將畫芯上到位，不等到墨色洇開，就已經將其上好排實。

「復托」則主要針對那些濃墨重彩，並有厚厚的粉子浮於畫面之上的特殊畫芯。

這種濃墨重彩的畫芯，無論採用什麼方法加固，要想用上述兩種方法托紙，一般都做不到不洇不掉墨色。

「復托」的手法，十分複雜，不止需要將漿水溻在托紙上，而且還需要用「下手紙」分別襯在托紙和畫芯下，用於吸去托紙和畫芯上多餘的水分。

採用「復托」的方法托畫芯時，一定要準確地將托紙上正、上實，排刷的速度越快越好。

不過，由於「復托」操作繁瑣，技術要求很高，因此，—般情況下很少運用。

向南手中的這幅古畫，墨色較重，且因為畫芯紙質問題，使用「實托」手法的話，很容易會導致墨色洇暈，所以，他打算採用「飛托」的手法，來託命紙。

實際上，無論是「實托」還是「飛托」，甚至是操作繁瑣的「復托」，向南都曾經在這間古書畫修復室里，練習過無數個日日夜夜，早已經掌握了其中的技巧。

對於他而言，這三種託命紙手法的區別，無非是耗時長短罷了。

至於有沒有困難？

不存在的。

向南用「飛托」的手法，將畫芯托好後，上牆貼平。

接下來，便是全色接筆了。

……

「兒子，你又跑哪兒去了？」

向南剛剛修復完這幅古畫，正準備收工，老媽的電話就打了過來，

「馬上要過年了，趕緊回來。」

這個傻兒子，肯定又跑到哪裡去修復那些破畫去了，也不看看今天是什麼日子。

「老媽，我就回來了。」

向南用腦袋和肩膀夾著電話，一邊說著一邊收拾修復室，隨口問了一句，

「需要我帶什麼東西回來嗎？」

「哦，對，你帶兩瓶好一點的酒回來，我和你爸認不出真假。」

老媽那邊似乎也忙得很，過了一會兒又說道，「身上帶錢了嗎？」

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。