第二百五十八章 藝術再創造（2/2）

在填補漆灰時，漆灰可以適當高出、厚出補缺處。

因為在後期還需要進行打磨處理，適當多出一點漆灰，有利於打磨時一次出型。

但需要注意的是，填補漆灰應儘量貼合補缺處進行，避免過於多出，以最大程度防止滲漆或者增加打磨難度。

而且漆灰過於多出，還會增加打磨時傷及釉面的可能性。

補缺完畢之後，還需要跟碎片粘接時一樣，再次靜置一個星期左右，等到漆面乾燥之後，再進行打磨。

在古陶瓷的商業復原修復中有句話：「七分打磨，三分上色」。

這句話在金繕修復中也同樣適用，可謂「七分打磨，三分上粉」，大量的時間將花費在打磨上，而且極其需要耐心，打磨得好不好，將會直接影響最終效果。

打磨之後的工藝，便開始和一般的古陶瓷修復工藝不一樣了。

一般情況下，在第一次漆灰干透並打磨後，能看到不少孔洞和縫隙。

因此，接下來就需要進行多道的補灰填灰。

補灰的方法並不複雜，只需要將調製好的漆灰，用調刀等適宜工具對孔隙進行塗抹，並繼續入蔭乾燥後再進行打磨。

等到補灰填灰完成後，就是上黑漆了。

上黑漆很簡單，就是用筆把黑漆塗在接縫處和補缺部位，但不能塗厚了，否則容易起褶子。

等到黑漆陰乾之後，再用水砂紙打磨一遍。

如果打磨之後，發現有氣孔、褶皺，則擦乾淨再上一遍黑漆，陰乾後再次打磨。

反覆幾次，直到打磨得十分光滑為止。

再之後，便是上金地漆、上金粉、罩金、揩清和推光等工藝。

金繕修復工藝，最麻煩的就是，每一次上漆，都要陰乾，時間上要拖得很久。

在這一點上，向南相對來說，還是更喜歡修復古陶瓷一些。

古陶瓷修復中所使用的粘合劑，最慢的也只需要幾個小時就可以完全乾透了，哪像漆灰和麥漆這樣，一等就要一個星期的時間。

使用金繕修復工藝，修復完一件器物的時間，他都可以修復完好幾件古陶瓷了。

效率實在太差。

當然了，金繕修復並不只是單純的修復器物，它實際上更像是一種藝術再創造，這一點又跟一般的古陶瓷修復並不完全一致了。

向南心裡想著這些，手底下的動作卻是一點也不慢，很快就將紫砂壺壺蓋上的殘缺部位，填補好了。

他將填補了漆灰的壺蓋，單獨擱在工作檯的一側，讓補缺部位懸空在外，然後才對姚嘉瑩說道：

「壺蓋我就放這邊了，注意點，別讓人碰掉了。」

將壺蓋補缺部位懸空放置，一是防止漆灰流掛，二是空氣流通，更容易乾燥一些。

「嗯，我會注意的。」

姚嘉瑩點了點頭，她知道此刻補缺已經完成了，接下來還是要等漆灰乾燥之後，才能進行下一步的漆灰打磨。

正當她起身，準備送向南出門時，向南忽然說道：

「等等，有個事，我想跟你商量一下。」