第三百六十七章 只伴清水不染塵（2/2）

天色微亮時，倪瓚又跑去打探，結果剛走到門口，就聽到房間裡面的徐御咳嗽了一聲。

他頓時頭皮發麻，連忙喊來僕人去找徐御吐出來的痰。

可僕人找遍了整個房間都沒有找到痰的痕跡，他們又擔心老爺生氣罵人，只好到窗外找了一片有些髒的樹葉，拿回去交差：

「老爺，找到了，他吐到窗外去了。」

倪瓚立刻閉上了眼睛，厭惡得擺了擺手：「扔到三里之外去。」

原本還在睡覺的徐御，早就被闖進來翻箱倒櫃的僕人給嚇醒了，見到這一幕，頓時臉色鐵青。

他連早飯都沒留下來吃，穿戴好之後，便朝倪瓚重重地「哼」了一聲，大袖一甩，直接出門而去。

結果自不用想，從此之後，徐御再也沒有來拜訪過倪瓚。

對於此，倪瓚倒是沒有什麼失落，他本就性情孤傲，自然不會追上門去解釋什麼，而且他也不覺得自己有什麼不對的地方。

又過了一些時日，倪瓚和僕人外出遊覽。

外出遊覽，是倪瓚的一項主要活動了，見到有價值的景和物，他都要認真寫生，等到回去的時候，往往是畫卷盈笥（sì）。

這一次，他遊覽結束回家的途中，一個不小心就看到了一個年輕貌美的歌姬，再一個不小心就看中了她。

要知道，倪瓚因為有潔癖，很少近女色的，如今能碰上讓他也心動的女子，實在是太難得了，就連兩個隨身僕人，也都覺得很吃驚。

倪瓚是個很直接的人，看中了這歌姬之後，便帶回家裡留宿。

可帶到家裡以後，倪瓚的老毛病又犯了，他怕她不乾淨。

想了好半天，他便讓僕人帶著這歌姬先去好好洗個澡。

歌姬洗完澡之後，便上了床，倪瓚便將她從頭摸到腳，邊摸邊聞，始終還是覺得哪裡不乾淨。

「唉，再去洗一次罷。」

倪瓚搖了搖頭，嘆息了一聲。

那歌姬很委屈，可她啥也不知道，也不敢問，只好乖乖地跑去再洗了一次。

洗了再摸，摸了再洗，洗了又摸，摸了又洗……

估計那歌姬都快哭了，這位大老爺的口味真怪，我身上的皮都要洗脫一層了。

洗來洗去，倪瓚抬頭一看，天亮了。

於是，只好作罷。

元泰定五年（1328），長兄倪昭奎突然病故。隨後不久，母親邵氏和老師王仁輔相繼去世，使倪瓚悲傷不己。

他原來依靠其長兄享受的特權，隨之淪喪殆盡，倪瓚變成了一般的儒戶，家庭經濟日漸窘困，他懷著憂傷的情緒，自作述懷詩，詳述當時自己痛苦的環境。

元至正初年（1341），倪瓚散盡家財，開始漫遊太湖，行蹤漂泊無定，足跡遍及江陰、吳江、松江一帶，以詩畫自娛。

同時，他也開始與人交際，友人多為和尚、道士或詩人、畫家，他作的詩作多半也是和這類人酬唱之作。

在這段時期里，他也養成了清高孤傲的性格，超脫塵世逃避現實的思想，這種思想也反映到他的畫上，作品呈現出蒼涼古樸、靜穆蕭疏的意向。

這一天，倪瓚又乘船去訪友，他正躺在船艙中小憩時，小船被一船官兵給攔住了。

僕人嚇得半死，不料，為首的一個將官卻很客氣，拱手問道：「船上可是倪高士？」

得到肯定的答覆後，這名將官頓時大鬆了一口氣，解釋了一番。

原來，這群將官是「吳王」張士誠的親兵，他們奉了張士誠的弟弟張士信的命令，請倪瓚為他作畫。

說罷，這名將官便將作畫的絹帛以及大量的銀錢，派人送到了船上後，便離開了。

等倪瓚醒來之後，見到船上多了這麼多的銀錢，頓時大吃一驚，便問僕人發生了什麼事。

僕人自然不敢隱瞞，一五一十地將事情說了一遍。

倪瓚聽後，頓時大怒：

「倪瓚不能為王門畫師！」

說了這話還不罷休，拿起張士信送來的絹帛便撕了，這還沒完，又讓其中一個僕人，將那些銀錢全都給退了回去。

好巧不巧，這事發生之後沒多久，這一天，倪瓚又乘船遊覽太湖，結果正好碰到了張士信。

正所謂冤家路窄，相見眼紅。

張士信二話不說，讓人將倪瓚的船攔下來，並將他拖出來暴打了一頓。

奇怪的是，人都被打了，倪瓚卻是一言不發。

這事過後，有朋友碰見了倪瓚，便好奇地問他，為什麼當初不解釋一番？

倪瓚輕「哼」了一聲，說道：

「一出聲，便俗了。」

元至正二十三年（1363），其妻蔣氏病死，倪瓚受到很大的打擊，長子早喪，次子不孝，生活越覺孤苦無依，內心煩惱苦悶，無所適從，只能將一番情緒付諸畫筆。

事實上，倪瓚不只是在生活上有潔癖，不問政治的他，在思想上也是一如既往的愛潔成癖。

明初，朱元璋曾召倪瓚進京供職，他堅辭不赴。

明洪武五年（1372）五月二十七日（6月28日），倪瓚作《題彥真屋》詩云：「只傍清水不染塵」，表示不願做官。

而且，他在畫上題詩書款也只寫甲子紀年，不用洪武紀年。

這一年，他在一個被稱為煥伯的好友處，修養了數月，臨離去之前，特意為他作了一幅《江亭山色圖》，以作留念。

這幅畫，秋林蕭瑟，空亭寂寥，茫茫湖水一片，遠處畫平坡遠岫，給人水闊天高、蕭疏淡遠之感。

事實上，到了晚期，倪瓚的畫作最大的特點，就是素淨、筆簡、意遠，沒有一點菸火氣，呈現出一片孤寂，孤寂得讓人絕望。

明末清初著名書畫家、常州畫派的開山祖師，後來成為清六家之一的惲南田，他的花鳥活色生香，可是他最欣賞倪瓚的「真寂寞」之境，他說倪瓚的畫「真寂寞之境，再著一點便俗」。

他的「真寂寞」，讓他畫裡，沒有一個活物，就好像洗過無數遍的那個歌姬一樣，乾乾淨淨。

明洪武七年（1374），倪瓚中秋之夜身染脾疾，自此一病不起，於陰曆十一月十一日（12月14日）與世長辭，享年74歲。

向南緩緩睜開眼，面前依舊是那幅破爛不堪的《江亭山色圖》，如今也已經被清洗得乾乾淨淨，畫面之上，蟲洞雖多，可那種淡泊寧遠、孤單寂寥的意境，隱約間，撲面而來。

也不知道，這個在生活上愛潔成癖，清高孤傲到「只伴清水不染塵」，連畫作也是乾乾淨淨，不見一個人影的倪瓚，在另一個世界裡，還能否繼續保持這種乾淨的靈魂？