457. 關於音樂的』可能性『與『悖論』（2/2）

新一周的周一中午，秦鍵結束了清晨的練習後，便主動打電話聯繫了沈清辭。

他覺得應該讓對方聽聽自己的練習成果了。

電話里兩人約定好了下午13:30見面後，秦鍵就離開了309。

今天他將要給沈清辭演奏多達7種版本的蕭邦作品，其中涉及練習曲、夜曲、敘事曲、還有一小段奏鳴曲。

...

下午13:30分整，秦鍵準時做到了客廳哪那架施坦威前開始了演奏。

按照先後順序，他完整的將12首曲目連貫完整的演奏了一遍。

一共用了40分鐘。

期間沈清辭坐在沙發上沒有絲毫打斷，也沒有抽菸。

任由秦鍵從頭談到尾。

結束之後，他才來到鋼琴旁：「說說吧。」

秦鍵沉吟片刻，接著說道：「每個波蘭演奏家都有自己的特點，這種特點我覺得不能用單純的分析來解釋，好比哈維的第一敘事曲採用了一種較為柔和的手法來演奏，而同樣的速度下卡里亞康的演奏就要顯得有力許多，從音樂的整體性來說他們都是用了一種第三人稱的陳述方式來表達，可能這和他們的年齡有關，但在音樂的精神內涵上卻有著驚人的一致感。」

頓了頓，他補充了一個結論：「就好像一隻手的正反兩面。」

沈清辭：「還有嗎？」

秦鍵想了想繼續說道：「單純的從模仿來說，我想，一個外國人幾乎是不能將真正的波蘭味道表現出來的。」

秦鍵沒有用『很難，』而是直接用了不能。

這是他近日來的感悟，前些日子他錄了一遍聖詠逃亡曲。

現場演奏結束之後他幾乎覺得已經到了與斯托夫相差無幾的地步，但是當他兩天之後再聽當時的錄音後，他發現還是很容易的就能分辨出哪一個是自己演奏的。

片刻。

沈清辭點起了一支煙。

「秦鍵，你知道音樂表達里最重要的內容是什麼嗎？」

秦鍵不太確切，「信息？」

沈清辭有些意外秦鍵的回答，他點了點頭：「信息可以是關於一個演奏者的個性展現，一個演奏者的文化背景表述、一個演奏者對於蕭邦的可能性的探索和表達。」

「可能性？」秦鍵試圖去抓這話裡有話的重點。

「是可能性。」

沈清辭肯定道：「實際上波蘭人也一直在尋求著對蕭邦的創新解讀。」

「除了今天出現的一些非常有趣的演繹之外，他們還想看到更多的悖論。」

...

「悖論？」

秦鍵再次皺起了眉頭。