第187章（1/2）

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國產劇什麼題材都不缺，唯獨農村少得可憐。農村人出現得最多的地方，是都市劇。而且角色出奇的一致——面目可憎的惡人；窮，且貪得無厭。

最典型的是樊勝美的父母和哥嫂，將吸血原生家庭袒露在觀眾面前，激起極大的氣憤。

自此之後這種城鄉矛盾成為編劇最愛的套路，樊勝美2.0、3.0……你來我往，樂此不疲

《我的真朋友》里女主工作的領導曾店長，30歲，未婚，奮鬥多年打算買房。父母知道後哭天搶地訴苦，控訴她不管的婚姻大事，自己賺到錢先買房享受。

《完美關係》女主閨蜜，來自農村。好不容易站住腳，感情也有起色。來探親的媽媽獅子大開口，要她拿10萬塊出來給兒子當輔導費。

《安家》房似錦的媽媽最可氣。兒子吃泡麵心疼，女兒兩天沒吃飯不是事兒。女兒賺的錢每分都是自己的，要給兒子買房、還房貸。

不還？我鬧，我哭，我要挾。

什麼時候農村人在電視裡，只剩下了單一的功能？

年輕人想要在城市裡落戶生根的絆腳石，一種完全站在都市人對立面的反派？

但凡城裡有一個農村人出沒，編劇就恨不得把他揪出來，歷數他的N宗罪？

國產劇看農村人，想在看敵人，也像看耍猴——他們既可惡，又可笑。但在這種鄙夷和嘲笑背後，更深層的心理是什麼？

是害怕。對變回農村人的害怕。對跌落自己階層的害怕。

如同樊勝美面目扭曲的父母，代表著許多人走出自己出處後的不敢回頭看，以及在搖搖欲墜的體面背後窮追不捨的難堪現實。

越是醜化，越暴露出給予否認的馬腳——那不是我的過去，我和他們不一樣。

一方面主流和非主流，在合謀將農村人打扮成丑角，丑像橫行。但另一方面，有些丑，又在漸漸消失。

影視作品裡充斥著對農村獵奇、意淫的丑，卻太缺乏對於真實的丑的批判。

《盲山》裡面，逃跑的女人遇到一位扛柴火的老農，老農頭也不回地指路。追來的幾個男人又遇老農，老農仍頭也不回，指向女人逃跑的方向。

兩個頭也不回，不假思索的背後，是對醜惡的極度冷漠。

《天狗》富大龍飾演的男主角天狗，被派往偏遠山區擔任護林員。

看似肥差，到當地才發現，這些淳樸的農民靠濫砍濫伐林區樹木為生。因為護林工作，天狗和當地惡霸孔家三兄弟槓上了，遭遇一次次的暴力威脅。

為了報復，惡霸截斷他家的水源，不讓他喝上一滴水，甚至侮辱他的老婆桃花。

但比起天狗被打得頭破血流、遍體鱗傷的場景。更讓人震撼的是下面這一幕——蹲在牆上看熱鬧的村民們。

他們不是惡霸，甚至也被惡霸所欺壓欺凌，但因為利益牽扯，只能噤聲。麻木的臉上，看不出一絲憤慨或痛苦。

僅這一幕，把對現實的指控，從一小撮惡人，上升到了一個群像。所謂平庸之惡。

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