第一百七十四章思考二（2/2）

所以在更多情況之下，大部分的電影人往往都會選擇故事片這個領域，而紀錄片其實並不是電影人他們的第一選擇。

像《日本屋古屋敷村》這種優秀的紀錄片，也是屬於在紀錄片這個領域裡面非常稀少的存在。

在大家的鼓掌結束以後，觀眾們就開始不斷的有序退場，可能很多觀看影片的觀眾心裏面存在著不少疑問。

但是接下來即將會放映下一場電影，根本沒有足夠的時間來在這裡進行現場答疑。

現在如果堵在這裡的話，對於現在正在幕後後台站著的下場電影的導演來說，可能會是一件非常扎心的事情，所以對於流程非常屬於的觀眾們來說，便開始在那裡有秩序的退場。

在很多人看來，電影節的主辦方是不是有些太不人性了，居然沒有設置給觀眾與導演交流的時間。

但是實際上，這件事情根本不能夠怪罪柏林電影節的主辦方，他們也每場的電影留下了大概二十分鐘的交流時間。

這段時間可以說根本還沒有開始交流，就基本上算是差不多結束了。

像主辦方也不是不想留下更多的時間，而是像主辦方的主要任務就是讓展映的作品都能夠得到一部分曝光。

畢竟像這種來柏林電影節參展的影片，可以說大部分的平均時間都是在三四個小時左右，像兩個多小時的影片都是屬於極少極少的影片才會那樣。

在這種情況之下，幾十部上百部電影的展映時間就變得非常寶貴了，更別說這些片子的時長都基本上都是屬於不短的存在。

這些種種的因素疊加在一起，就非常有可能會出現這樣一種場面。

當然柏林電影節的主辦方也不可能完全這麼不近人性，對他們對於一些呼聲比較大的展映影片。

實際上都會選擇安排一些可以和影迷交流的機會，那個時候就可以解決這個問題。

就像《日本屋古屋敷村》這樣的紀錄片如果呼聲不小的話，會比故事片更容易得到這樣的一個與影迷交流的機會。

而這個樣子主要是由於，紀錄片這個分類的受眾群體相對較小。

在這個時候有人可能會問，對於那些呼聲不太大的影片怎麼辦。

嗯，電影節展映的目的是為了那些優秀的電影，既然你的電影沒有什麼存在感。

其實也就無形之中說明了，你的電影其實可以說並不夠優秀，不然也不會是這個樣子。

當然這個原因他們在這個時候也不會直接說出來，只會用那種比較官方的口吻來來進行回答。

當然主辦方的辦事手段也不是都是這個樣子，畢竟像很多搞藝術的人，都是屬於對於自己作品非常自信的人。

所以會有一些相對來說自信的導演會經常找到主辦方，然後為了解決這個問題。

電影節的主辦方會選擇鬧騰最厲害的幾個人，讓他們享受到和影迷近距離交流的感覺，當然很多時候的結果就是會場只有零零散散的幾個人存在。

嗯，可能這幾個人裡面，還有著會場的工作人員存在。

之所以會出現這種情況主要是由於，電影節裡面不光有主辦方篩選過後的作品，還有著不少自己托關係和租會場前來的作品。

現在再人群都在走動的時候桐生武信他們幾個人現在沒有著急離場，而是選擇在那裡靜靜的等待。

因為他們幾個人的位置就在座椅的中央，完全沒有必要著急離開這裡。

當然其中更多的原因可能是由於，剛剛鈴木在觀眾開始離場的時候，說了句「現在走的話，人流量太大可能並不安全。」

在桐生武信身上有著一大堆的缺點，但是他身上有著一個非常好的優點。

就是桐生武信這個人對自己還是有著大致得認知，知道現在自己所在位置並不會阻擋觀眾們的離開。

自己可以說完全不必冒著危險非要跟著人群一起離開。

嗯，就是這樣，絕對不是由於桐生武信怕死和外面非常冷的原因，才會選擇在這裡等待。