第一百九十六章心中定計（1/2）

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不說能在這個時候達成所謂「超英趕美」的成就，但是桐生武信他想要在未來日本的電影行業裡面。也能夠將屬於自己的聲音發出來，主要是可以將整個國家的思想所扭轉。

就比如像未來韓國一樣，能夠在這中間出現一些類似於韓國的《寄生蟲》這種極為優秀的作品能夠出現，能夠誕生那些真正能夠發人深省的東西。

不至於在未來的時間裡面，日本的電影市場在全世界大部分人的眼中，可以說早全是靠一些粉絲眾多動漫電影來支撐大部分的電影市場。

像別人提起日本電影動不動就是上個世紀的電影或者就是一些動漫電影，再或者只能是一些驚悚片或者恐怖片一樣的存在。

這其實可以說並不是一種值得誇耀的事情，至少是對日本市場來說絕對不是。

這並不是說像這種動漫電影的存在不好，而是像再說動漫在影片市場之中占據的重要市場，是一件不太合理或者合格的事情。

要知道在全世界的電影市場裡面，在絕大多數時候都是以故事片為主。

像未來日本所呈現出來的這種情況，縱觀全球市場都屬於一種相當畸形的存在。

這種不合理的情況其實在好萊塢之中也有著很大的體現，不過這裡面與日本那種類似於動畫電影所占主要的樣子還不太相同。

像在桐生武信所在的未來像好萊塢之中有一種很大的趨勢，就是像真正的原創作品的出現在以一種非常快的速度在減少，大部分都是憑藉著這種有著大量粉絲的ip來進行電影改編。

這裡面包含的東西有些很大的不同，像傳統的電影大部分都是由電影編劇或者憑藉著小說之類的東西來進行作為劇本。

相反這件事情是相當的令人無奈的事情，要知道像電影行業裡面最主要的還是以故事片為主，其他像是紀錄片、動畫片都是比故事片低上一個檔次。

雖然實際上像動漫這種東西在電影行業裡面的占比不低，但是相比於故事片來說他先天性的情感和問題的表達就出現了一部分的缺陷。

這基本上是屬於動畫片先天問題，畢竟像動畫片最開始的時候受眾群體是以低齡的兒童為主，雖然後來的動畫片的受眾開始逐漸變成了幾乎所有人。

但是像這些動畫片在製作之時為了保證其基本盤，也就是那些年齡較小的兒童之類的觀影群體，基本上都不會對動畫片裡面擁有的意義進行太深的挖掘或者意化。

你會發現像一直有著怪物之稱的皮克斯，皮克斯所出品的作品都很符合全人類的共同價值觀體系，這也基本上是屬於動畫影片的一個共同特點。

他們都是將一些普世觀作為電影的最核心的位置，從來都不會有任何的逾越出現。

並且如果你認真的話就會發現，他們的作品都是像是一種寓言故事一樣，主要的核心就是利用一個小故事告訴觀眾們一個道理。

不然他們做動畫最開始的意義就基本上沒有了，動畫片有著自己的一些教育意義是必須的。

但是不能將這裡面關於教育的東西給太過充斥，大多數的成年人選擇看這些動畫片的主要目的就是為了放鬆心情。

如果有著太多的意蘊在裡面，反而會讓絕大部分的觀影群體產生厭煩的感覺。

畢竟在現實生活之中他們已經經受了太多的拷問，沒有多少人會選擇在觀看動畫片的時候還要被弄一身餿掉的雞湯。

這個原因其實也可解釋電影逐漸商業化的原因，那就是往往在許多傳統的電影人眼裡面或者說是認知裡面，電影很大程度上本身就是屬於就是反應生活苦難的。

但是在真實的現實生活之中，除非那些專業的電影人或者對電影藝術有著追求的人以外，根本就沒有幾個人會選擇花錢走進電影院以後去看一些自己根本不敢興趣的文藝片。

很多人共同的認知就是，現實生活本來已經就已經很苦了，他們其實根本就沒有多少興趣去從別人那裡去體會一下更多的痛苦。

他們選擇花錢來到影院裡面，更多的就是想要從這裡面享受一下視聽盛宴，讓讓自己疲憊的心靈在適當的時候放鬆一下。

光是從這點上面的想法看來，桐生武信對於這件事情也是蠻認可的，畢竟像自己對於在影院裡面看文藝片這件事情也沒有什麼想法。

如果讓桐生武信不花錢在日常生活之中看一看也就算了，像很多拍攝不錯的文藝片確是能夠發人深省，看完之後心裏面確實會產生出不少的感悟。

畢竟像文藝電影之所以能夠長盛不衰，那其中肯定是有著很多的理由存在。

但是要是讓桐生武信花錢買票前往電影院裡面去看一部文藝片，桐生武信可能會認為這個人的腦子是不是有問題，畢竟給自己花錢找罪受這種事情桐生武信還是沒有什麼興趣存在。

在桐生武信自己印象之中，自己看那些文藝片的時候，大部分時候選擇不花錢去看。

畢竟那些文藝片自己在家裡面，用手機電腦看他不香嗎？

當然桐生武信心裏面想的這些東西，裡面可能不包含那種超越文藝與商業之間界線的電影，要知道很多優秀的電影都是可以將文藝片與商業片的定義模糊掉。

這種電影最突出的特點就是他們往往能夠一邊給人感悟的同時，還能夠讓人喜歡上這部電影，甚至可能會為了這部電影反覆觀看很多次。

不過總體來說，像這種電影的數量相比於每年大量誕生的電影來說實在是太少了，基本上都是屬於茫茫片海之中的珍品。

心裏面有了這些想法以後，桐生武信就開始有屬於自己的對於電影行業的認知，像未來想要扶持日本的影視行業的話。

擁有著足夠的相關人才是屬於一種非常基礎的條件，現在日本關於影視之類的院校並不沒有多少，沒有輸送的人才可以說也是屈指可數。

而想要有足夠的人才被吸引到影視行業裡面，基本上就需要有足夠的利益能夠存在於這裡面，就需要有足夠的資本勢力向影視行業裡面進行投資。

在這種思想的引導之下，桐生武信想到了出現這整個問題的真正核心，那就是讓電影製片商能夠從拍攝電影這一點上面賺取到金錢。

只有這樣的話才能夠讓源源不斷的資本進入到這個行業裡面，對於行業進行不斷地激活。

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