第二百零五章思考（2/2）

在這種思想的引導之下，桐生武信想到了出現這整個問題的真正核心，那就是讓電影製片商能夠從拍攝電影這一點上面賺取到金錢。

只有這樣的話才能夠讓源源不斷的資本進入到這個行業裡面，對於行業進行不斷地激活。

畢竟資本有著自己的天然逐利性，那麼電影製片的最好的載體就是票房，只要拍攝電影所產生的票房足夠高就能夠吸引到資本對這裡面進行入駐。

而且在桐生武信想了想以後發現，日本本來就是一個觀影群體龐大的國家，畢竟在日本的人口的單位是以億來計算的，就算是像其他的行業分流走大量的關注。

而剩下的觀眾也足夠將日本本土的電影行業養活的非常好，但是最終所出現的實際情況卻是日本本土的電影行業極度萎靡。

這裡面的最主要原因就是由於像大量好萊塢影片的入侵，一下子就將本來處於商業電影初期的日本打入無底的深淵。

本來在桐生武信看來這個問題根本就處於一種無解的狀態，自日本開始戰敗以後這就基本意味著，像日本本土的大量行業都是對米國所開放的存在。

而現在桐生武信所想的電影行業也在其中，畢竟電影可以說是一種文化的重要載體。

米國人又怎麼會輕易放過，可以侵蝕日本思想文化領域重要行業呢！

但是正當桐生武信想要找個機會放棄的時候，突然想一件事情那就是現在這個時代米國的電影在日本本土和日本電影還是沒有辦法競爭的。

雖然像米國一直以來都是日本的學習和模仿對象，但是基本上很多人都是選擇日本本土所拍攝的電影來進行觀看。

這可以說是東西方文化本身，所帶來的一種天然的文化衝突。

從明治維新開始，日本其實就已經開始全面「西化」的方針，但是實際上日本的本身的大量東方文化因素並沒有被消除。

像很多的上流社會之中，服飾文化、茶道文化、圍棋等等，基本上都是日本上層都必須所要經歷的事情。

甚至是在很多傳統的家族裡面，學習「華語」都是一件重中之重的事情。

這種事情是大大超越桐生武信自己的預想之中，但是在桐生武信思前想後以後發現。

真正等到日本本土的電影市場，完全淪陷在米國好萊塢電影的鐵蹄之下。

一方面是由於像黑澤明，小津安二郎這樣的電影大師相繼不斷的離世，沒有辦法像之前那樣接連不斷的誕生新的優秀作品。

另一方面就是由於像索尼和松下分別在接下來，將米高梅和哥倫比亞兩家好萊塢巨頭影業收購。

這兩家企業他們將好萊塢大片接連不斷的從美國引進到日本，因為他們本身的利益所需就是利用日本市場來獲取票房。

不然日本電影行業真的很難這麼快就倒在米國人的腳下，但也就在這樣的原因之下本來還算有些本事的日本電影業飛快的沉淪在米國人的腳下。

這樣一來其實也可以解釋，本來大概處境和日本差不多的韓國，為什麼電影行業在被港片和好萊塢巨製輪番轟炸之後。

還能夠在新世紀到來以後又能夠重新煥發生機，主要是利用自身獨特的國情和政治經濟格局，從而誕生出一種具有獨特風格的影視劇。

而真正作為電影方面底蘊不淺的日本，卻開始有些展露出從此一蹶不振的樣子，正常來說其實根本就不會出現這種情況。

在兩個內奸的帶頭衝鋒之下，就這樣日本本土的電影行業開始被不斷被打壓和排擠。

甚至以至於在最後造成日本，就基本上很少有什麼太好的作品出現在新世紀的日本。

現在擺在桐生武信面前的最好的解決這個問題的辦法，其實基本上就是擴充未來日本影片的受眾和市場。

現在其實在桐生武信想法裡面就有著幾個不錯目標，其中最簡單也可能是最容易的事情就是天朝的台灣島，因為歷史沉澱下來的原因這裡其實對於日本的一些文化和格局並不陌生。

所以他們對於日本電影裡面所具有的語言和文化基本上是屬於沒有什麼太大的隔閡，相互理解之下沒有太大的問題存在。

所以可以說這樣子來的話，進入天朝灣灣省市場的其實沒有什麼多大的難度存在，相反也是在可以說更是一種出乎意料之外的容易。

另一個比較好的目標基本上就是東南亞市場了，其實如果真正縱觀全局來說的話可以發現東南亞市場更貼合於華語市場。

畢竟有著很多的華人都在哪裡選擇定居，這種文化的共同情況其實是一個非常好的條件。

但是由於多方面的原因像七八十年代的港片還能夠在當地產生不少的影響力，但同樣港片的輝煌成就之中，也產生很多爛片存在於那些輝煌之下。

這就不得不提起香港電影的最巔峰與後來的衰落，其中被人所津津稱道的極快的拍片速度就在裡面有些很大的作用。

一方面這個原因將香港電影推向巔峰甚至有著「東方好萊塢」之稱，在另一方面也將港片的總體質量極大的拉低。

這些爛片也開始將很多向華夏文化靠攏的人員，逐漸開始了解和反感起港片。

所以在這個時候，可以說日本本土電影就可以趁著港片衰落的這樣一個機會，將現在市場空缺下來的東南亞握在自己的手裡面。

像桐生家族本來就有著像這樣的先天條件，尤其是他們在東南亞廣泛的人脈關係。

像泰國、馬來西亞幾國，桐生家族都有著很強的盟友，進入這些地方的市場對於桐生家族來說並不是一件難事。