第二百二十四章院線規劃（1/2）

在最近兩年時間裡面，就是根據桐生武信所提出來的發展方向，整個家族都開始對這個方向不斷的進行深耕。

桐生武信都可以自信的說，他們也算是產出了不小的成果。

不，應該說是在這段時間裡面大有成果！

根據桐生武信手上的最新數據來看，現在桐生家族手下的院線。

已經占據了日本本土，百分之四十二的院線份額，還掌握著錄像帶等線下變現領域的六成的渠道。

可以說，現在桐生家族已經是成為在日本院線和電影後期銷售兩大領域裡面，「跺跺腳抖三抖」的存在了。

當然這點主要是感謝於，在這個年代裡面，電影還沒有真正的普及向那些底層民眾，在多數時候還是屬於少數人的娛樂方式。

就整個日本電影行業的產值而言，對於財團來說可以說是一項並不值得大力投入的行業。

畢竟對於一個每年全部產值只有幾億美元，而且還是裡面已經魚龍混雜的行業來說，並不值得幾大財團不顧顏面親自下場搶食。

就是如同一個食之無味，棄之可惜的雞肋。

尤其是在這個電影特效剛剛誕生的年代裡，隨著電視技術的不斷升級。

電視的清晰度也隨之不斷地上升，在很大程度上是可是代替掉電影院線的存在。

在現在這個時代的電影院線，環境真是不敢恭維，還非常的嘈雜，可能在一部電影放映的時候你根本就聽不到音響發出的聲音。

這個時候可能會有人反駁，說什麼日本民眾素質普遍都很高的斷論。

但是事實上在八十年代這個日本經濟剛剛騰飛的時刻，國民素養並不能說有多高，全世界對於日本人的唯一印象就是「暴發戶」。

其實只要想想就可以發現，這是可以理解的事情。

如果整個國家的大部分民眾，還處於在溫飽線上掙扎之時的話，又怎麼會有「道德素養」這個概念存在。

正所謂「倉廩實而知禮節，衣食足而知榮辱」，只有物質需要達到滿足以後，才有道德素養的需求。

也正是在十年騰飛的過程中，日本政府不斷對基礎教育下了狠功夫，才有了那個大名鼎鼎的日本的出現。

當然現在這個時代裡面，在日本上層的普遍認知中，電影院就是下等人聚集發泄的地方。

也正是這樣的原因，大家心目裡面電影院線甚至可以稱得上是一個「夕陽產業」。

尤其是現在在這個年代裡面，日本那些「上等人」還沒有放下自己面子。

就算是有些對電影行業感興趣的「上等人」，也會選擇跟黑澤明、小津安二郎這種電影大師一起交流，然後將自己的視野放在人文關懷上面。

也正是這樣一種情況，才有了桐生家族這次機會，這次桐生武信可是抱著一次性成為日本電影行業的無冕之王去的。

尤其是在這個時代的日本，可以說是百花齊放、百家爭鳴，桐生武信覺得只要自己願意投入的話。

將電影特效的發展往前推一推還是行得通的事情，這個東西可是推動電影發展的一大利器。

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