第二十五章 偶像文化和劇本（2/2）

易浩彥一邊聽一邊點頭，同時繼續看手上的初稿。

除了故事大綱，編劇還詳細設定了每個角色的人物性格和特別情節，這裡面有很多的細節內容。

「你說。」

對於這個和自己想到一起去的17歲少年，李有靜也終於打破了基於禮儀的沉穩，露出好奇的表情。當初金志浩說易浩彥是天才，那些想法都是他提出來的，女編劇還不相信。今天見面一談，果然不一般。她現在很好奇，這個天才少爺能有什麼建議。

「我記得1997年正是韓國偶像文化成型和蓬勃發展的年代，SM推出的H.O.T紅透了半邊天，粉絲為偶像瘋狂應援的現象，就是從那個時候開始的~」

易浩彥仔細回憶了一下。

1996年，震動韓國歌壇的徐太志和孩子們隱退，H.O.T的出現填補了這段時間的空白。

在繼承了初代韓國偶像組合消防車和改變韓國流行樂版圖的徐太志和孩子們的特點之後，H.O.T終於完成了現代偶像組合的定義，開啟了真正的偶像組合時代。因為H.O.T的巨大成功，韓國音樂市場飛速的轉變成了偶像主導的時代。

現在的一些習以為常的偶像文化，比如：現場應援，應援口號，應援服裝和顏色道具，粉絲同人小說等等，都是那個時代形成的。

H.O.T是第一個細分偶像成員定位角色的團體。

主唱，副主唱，說唱，主舞，領舞，還有每個成員的人設定位等等，都是那個時候的成果。這種經典的策劃幾乎影響了後面所有的偶像組合，也引來當時經紀公司的爭相模仿。

DSP的水晶男孩就是典型。

這個喊著「打倒H.O.T」口號出道的六人男子組合成了當時H.O.T最有名的競爭對手。

這樣的定位，再加上媒體的炒作，加劇了雙方粉絲的對立情緒，一時間各種演唱會和頒獎禮上雙方粉絲的衝突也是層出不窮，成為了當時有名的社會現象。

「如果要講這個年代關於青春的故事，劇中的主要人物都是高中生，H.O.T和水晶男孩代表的偶像文化不可能繞的過。這個細節非常重要，會直接影響觀眾的代入感，需要下很大的工夫力求真實，這是一個能決定這部劇成敗的細節。」

「嗯，這個部分。。。」

李有靜在97年的時候已經快三十，而且工作好幾年了。所以雖然知道這些追星的事情，但是沒有親身參與，感受並不太深。

她也認同易浩彥的觀點，偶像文化在這部劇中的重要性的確非常高，對高中生來說，這幾乎是整個青春時代的底色。

這是一個必須要解決的問題。