第二一九章 李斯特的奏鳴曲（2/2）

眼看個人衝突就會變成群毆，卓楊回來了。他往兩群虛張聲勢的鬥雞中間一戰，和顏悅色說到：「里奧，小布，給我個面子。」

再瞪了蘇牙一眼，立馬讓他涼到心縫裡。

「散了吧！」

十秒鐘後，通道里就像什麼事情也沒發生過。

事後雙方各執一詞，梅西和阿爾特塔都說對方先行挑釁。

阿爾塔特出自拉瑪西亞，只不過沒出二隊就被淘汰了，隨後能混出頭也是很不容易。卓楊估計這貨因為昔日的埋怨，這次有點幸災樂禍，而梅西純粹就是輸不起了。

這是卓楊復出後首次面對巴薩，很可能梅西的輸不起有這方面一點意思，面對故人如此不堪，面子上是最難下來的。

梅西和阿爾特塔都說對方罵了自己『arsehole』和『idiot』，翻譯成中文就是老P眼和白痴，相當沒有技術含量。

談不上斗轉星移，但兩年後的人和事都有了變化，梅西都能在單槍匹馬的情況下和人放對。若是在兩年前，卓楊根本不會相信。

29歲的鬍子梅西要和人練跤，這事兒有點魔幻，就像李斯特的《b小調奏鳴曲》。

《b小調奏鳴曲》被稱為鋼琴的『試金石』，能彈好《鍾》，能說明你已經擁有了不錯的演奏技巧和技術，但只有能彈好《b小調奏鳴曲》，才有資格被稱為鋼琴家。

天使的放縱、上帝在召喚、魔鬼的猙獰大笑，浮士德虛弱地臥在床上……

這些被世人解讀的風格糾纏是《b小調奏鳴曲》最出名的部分，當然，也有眾多大師至今認為《b小調奏鳴曲》狗屁不是，誰聽誰睡著。

但《b小調奏鳴曲》最初風頭的部分，也是最具爭議的地方，不得不說是它開篇的一個休止符。這玩意兒要怎麼表達？怎麼讓聽眾能聽出來『梆……梆……』前面是有一個休止符的，難住了無數鋼琴家。

學生們問卓教授：應該怎樣正確表達這個休止符，讓它清晰可見。

卓楊說：「要堅信這個休止符是自己彈出來的，而不是去空它。要把這個堅信傳遞給你的聽眾，甚至傳遞給琴鍵和琴弦。」

我說它存在，就一定是存在的，感受不到是因為你的欣賞門檻沒有過。藝術家的自信，莫過於此。

梅西三年三連亞，卓楊也替他可惜。梅西的足球已經產生了嚴重的分裂，他在巴薩和阿根廷國家隊踢得似乎不是同一個東西，而是完全不同的兩種體育運動。

《b小調奏鳴曲》的休止符和『綁……梆……』其實是渾然一體的，很多鋼琴家輕視了那個空白的感覺，不由自主將其割裂，分裂成了兩個東西，所以他們彈不好。

也許應該讓梅西來聽聽《b小調奏鳴曲》，但十有八九他會聽睡著。

學生們問卓楊：足球里的卓楊，換成古典鋼琴，會是誰？貝多芬還是蕭邦？

卓楊說：「足球的卓楊，就是鋼琴的卓楊。」

我就是我，是不一樣的煙火。