第四百四十六章 野性和激情（2/2）

在高粱地的激情之後，九兒騎著毛驢走出來。余占鰲唱著《妹妹你大膽的往前走》，九兒用手撥著不知是被風吹得散亂還是激情後凌亂的秀髮，心裡在偷偷地樂.這一段，讓人物的形象瞬間就變得立體了起來.

片中基本的情愛意識很開放，很多對白中出現了隱晦的性暗示。這是一種原始的野性，一種這時的人們難以理解的豪爽。「我爺爺」算是把「我奶奶」從患麻風病的李大頭那裡搶奪來的，還索性殺了李大頭，自己成了「名副其實」的丈夫。而「我奶奶」敢於向傳統的包辦婚姻說不，還愛上了這個有些痞氣、有些無賴的嬌把式。這在這時是要犯禁忌的，這種衝破封建觀念的做法很有勇氣，而要表現他們更需要勇氣.

這些原始的野性和激情，看著都讓人激動。

「張一謀這色彩的運用確實是大膽，而且他對顏色的掌控能力也的確是無與倫比，不愧是攝影師出身，不愧是最頂級的攝影師.「看著電影，對張一謀的鏡頭美學喬峰由衷的讚嘆.

「顧常衛的攝影實力也一點不差的.「鞏利替這部電影正經的攝影師顧常衛說話道.

「嗯，你說的對，他們那一班出了一群妖孽.「喬峰贊同的點頭.誰能想到，張一謀他們那一屆，那一班就出了張一謀，程凱歌，顧常衛等一批牛人呢，這些人幾乎將第五代導演最牛的一群給一網打盡了，可以說他們一屆的人撐起了五代導演的旗號.

張一謀和顧常衛這兩個攝影師大拿，把自己的攝影實力在紅高粱里運用的淋漓盡致.

黃土地里一群裸身漢子，抬著一頂紅轎子。沒有所謂讓人舔屏的美好肉體，但就是能讓人感受到蓬勃的生命力。紅紅的高粱酒，藍色的夜晚，滿屏紅色背景下的高粱地，用這濃烈的色彩渲染著氣氛.

在九兒被曰本人殺害之後，憤怒的余占熬和大夥抱著火罐、土雷沖向曰本軍車。塵埃過後。余占熬拉著兒子的手，掙扎地來到九兒的屍體旁。

整部電影似乎只由黃色和紅色組成。在黃土高坡上，黃沙漫天，特別是顛轎那個段落，幾個轎夫連唱帶跳，帶起了滾滾塵土。這些黃沙就是土地，是中華民族的實地所在，是它們孕育了我們。身為西安人的張一謀用潑墨式的表象風格向它們表達著熱愛之情，那些黃色的土地正是他所要朝拜的對象，這份鮮艷的色彩的出現，表達出黃土地上人們的熱情與豪爽，呈現了中國農民向上的精神狀態。

而紅色則更加出彩，除了比人高的「紅」高粱，還有「我奶奶」的紅蓋頭、紅轎子、紅鞋子，窗上的紅窗花、碗裡的血紅的高粱酒、紅彤彤的爐火，中國人似乎對紅色更加的崇拜，因為那是血液的顏色，是流淌在十多億人口身體中共同的血脈。

血紅的日食中世界都徹底變成了紅色，九兒的兒子放聲唱起了童謠：「娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船」。在這一段，張一謀大膽地嘗試用一片血紅來探索人物內心的悲痛之情，影像美學探索在這最後的時刻達到了極致。

看著大熒幕上「我爺爺」目光呆滯，一動也不動的佇立在「我奶奶「身邊，如同一位守望者，忠誠而又堅定的堅守著那份失去的愛情.聽著九兒的兒子豆官放聲唱起的童謠:「娘，娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船;娘，娘，上西南，騮騮的寶馬足足的盤纏；娘，娘，上西南，你甜出安身，你苦處花錢......喬峰潸然淚下.