第四百四十五章 劃時代的性啟蒙（2/2）

之後，兩人在酒店裡實現了各自的願望，她想和他睡，他想把她睡.

第二天兩人沒有趕回山棟，鞏利參加了兩場採訪，之後喬峰和她在北平玩了玩，晚上的時候在東單附近的電影院看了紅高粱.

這也是國內的特色，那就是雖然體制有的時候看起來很僵化，但很多時候又是輕輕鬆鬆的就能達到其他國家達不到的目的.

就像紅高粱的上映，如果放在美國等國家，那像上映你就得等排片，院線安排你什麼時候你就什麼時候，哪怕你得了再大的獎，也不可能說把其他的電影擠開讓你先上.

可是，在國內就沒問題，那邊拿獎，這邊立馬就能安排放映，雖然做不到全國都上映，可是大的城市還是能最快速度拿到一定拷貝放映的.

鞏利是主演，自然早就看過成片，在柏林的時候也沒少看，她進電影院主要是為了和喬峰待著，在外邊畢竟要在意別人的眼光，這時候又不開放，兩人走得太近都會吸引來別人注視的目光，可進了電影院黑咕隆咚的，那就隨你想怎麼樣了，拉拉扯扯，摟摟抱抱，只要不太高調引人注意就沒問題.

喬峰呢，則主要是想感受下這個時候內地電影院的氣氛，聽聽這時候的內地觀眾對紅高粱是如何看的.

然後，當電影放到高粱地野合那場戲的時候，整個電影院都在吸氣興奮的驚呼.

不管張一謀在電影裡想表達什麼，普通觀眾是不在意的，他們在意的是很俗的，比如這場高粱地野合.

聽著那些吸氣連連興奮的呼叫，喬峰覺得對於這時候還很單純的人來說，或許高粱地的這場戲會是很多年輕男女的最初性啟蒙.

談到愛情，西方人說：「給我一張床。」而中國人卻說：「距離產生美。」中國人向來是「羞答答的玫瑰靜悄悄的開」，羞於說愛，跟別提性了。建國後的17年裡，我國對文藝創作中的情愛意識是持排斥態度的.因此我們看不到《紅色娘子軍》里吳瓊花和洪常青的愛情；《戰火中的青春》原本應該有愛情，卻被活生生擠掉；而《早春二月》卻因為有小資情調受到嚴厲批判。後世看這時候的電影人物，無論是林道靜、王成，還是李向陽、李俠，儘管都是鐵骨錚錚的英雄，但是由於缺乏感情描寫，使得他們過於脫離現實，形象乾枯，因而只能是浪漫主義式的英雄人物。在這17年裡中國的愛情片幾乎為空白。

改革開放後，中國人的情愛意識終於開始覺醒，但是依舊經歷了一個十分漫長的過程。愛情片逐漸開始盛行，比如《廬山戀》這部影響了一代人的電影中就有了十分純潔美好的愛情故事，這種愛情不沾染性的成分，所以看上去依舊是80年代特有的「新時代愛情」。到了1988年，《紅高粱》中的這個鏡頭讓中國人完成了劃時代的性啟蒙。