第23章 製作符籙（下）（1/2）

教授們大都在擔心，可當事人們卻渾然不覺，他們只是覺得信心百倍。

特別是咒法系的學生們，他們一個個覺得自己充滿了洪荒之力。

這幾天以來，他們覺得自己腦瓜子都靈活了很多，精神和神念更是噌噌噌噌的往上漲，以前難以掌握或駕馭不了的技術和知識都好像簡單了很多，當然也包括制符。

他們都覺得九品符已經沒有任何難度了，就算是閉著眼睛用腳整都能做出來，也就是超階的東西才值得認點真。

事實上，他們很多人都想超兩階，直接上七品符籙的。不過想到事先教授們的反覆叮囑，最終還是覺得低調點，只比自己以前的水平超了一大階。

至於為什麼會這樣，他們也沒細想，大概就是覺得：俺氣運所鍾，本來就是這麼吊！

為啥以前沒這麼吊呢？

那只是沒覺醒嘛，俺們大器晚成不行嗎？

因為制符台三面都有半人高的圍欄，他們也看不到自己同學到底在搞什麼，也就以為只有自己在超標，還很有信心這次要出個好成績，震驚一下同學們。

而且他們此時也沒空關心別人，全都在認真的制符。

蘇雷也不例外，他正在銘刻「火眼金睛咒」的符柱。他這次準備製作的三個晶片全都是正七品位階，除了「火眼金睛咒」，還有「天府神雷降魔咒」和「五行法禁」。

「火眼金睛咒」是個相當常用的七品法術，受術者可以看穿普通和法術造成的黑暗，看到被法術隱藏的東西，看到受視覺類法術影響的物體的真實位置，看到隱形的生物或物體，看穿幻術，看出變形者的真實樣貌，還可以看到靈界。

現代制符就是把相應的雲篆、靈紋刻在晶片上，用神念將雲篆、靈紋映射入識海，導入虛空還原成規則文字構建成法術模型，並同時輸入靈力保持構型不散架。這個過程等於施法之前在識海構建模型。

在古代，因為修士要自己執筆繪畫，相當於一心二用，所以除了自己特別熟悉的符，成功率相當低。當然神符例外。

而現代制符就不一樣了，銘刻符文的工作由機器完成，圖案還可以分毫不差，製作者只需專注構建模型不用分心，所以成功率完全不是古代能比的。

早期的刻刀是硬質合金或鑽石，現在已經普遍採用雷射刀光刻了，效果比合金刀、鑽石刀更好更穩定，而且刀痕更小，能把符籙給微雕化。

現代符籙的發展傾勢就是越來越小，最初期的儲法晶片有一張明信片那麼大，後來隨著技術進步，就越來越小，現在只有半支煙那麼大了。

因為構建的法術模型並非有型的，那些組成符籙的雲篆、靈紋僅僅是用於引導構建法術模型，其大小和筆畫粗細並不影響效果，理論上符籙可以做到無限小。只是目前能量產的導靈塗料水平不足，所以還得做到現有這麼大，否則成本就太誇張了。

「呲呲呲……」隨著光刀刀頭移動，羊脂玉符胚被準確的銘刻出各種雲篆、靈紋，光刀速度很快且極為準確，每一根線條都極為均勻，符籙以極快的速度成型。

當所有符籙刻好之後，一支空心筆頭伸出循著光刀的軌跡重複移動，這筆頭相當於一根很細的注射器，在它移動的過程中將其中的導靈塗料不斷注入刻痕中。

古代畫符用的硃砂墨也是一種古代修士們摸索出的「導靈塗料」，不過它的性能太低，現代制符已經將其淘汰。

取而代之的是一種新型的混合塗料，主材料也有硃砂，另外還有銀、氧化鋁、氧化銅和稀土元素等材料研磨成細微顆粒按一定比例混合，經特殊工藝處理之後，再加入特製的粘合劑製成。

這道工序被稱為「塗符」也叫「上色」，這道工序是最重要的。

製作者需要在這個「塗符」過程中，不斷用神念引導靈力，構建出法術模型並維持穩定。要是神念或靈力不足，跟不上「塗符」，模型就構建不起來，這個符籙就廢了。

製作者的水平就體現在這裡，「塗符」過程不能太快，否則來不及構建模型，也不能太慢，否則模型構建不了。這就是真正成符的過程，中間不能中斷，否則制符失敗，符胚也廢了。

蘇雷就顯得駕輕就熟了，他閉上眼睛不去看筆頭，而是用神念感受著導靈塗料在紋路上延伸。

他的靈力平穩的輸入導靈塗料，熟練的將一個個雲篆、靈紋導入虛空，還原成規則的磚瓦，按照他的意念逐漸塑造成一個三維的，介於有和無的法術模型。

「成了！」

五分鐘之後，蘇雷睜開了眼睛。

「火眼金睛咒」的模型成功構建在符柱內部的虛空中，這是一個仿佛鑽石般的構造。

代表著部分大道規則的雲篆和靈紋，不再是二維圖樣，而是以三維狀態活靈活現的出現在模型的每處關鍵。靈力線和靈力節點按照一定的邏輯將其連接，最終構成了一個可以將本源中的原始能量轉化為超自然效果的存在。

「非常完美！」

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