第542章 燒錢的計劃（1/2）
《美國達人秀》的事沒討論出一個結果，另一筆巨額交易卻是率先一步有了結果。
經過一個多月的談判，勞倫斯家族同意斥資百億美元，吃進News.Feed約百分之四十五的股權，不過這筆交易，將會分兩次完成。
其中一次是在News.Feed上市之前，第二次則是在上市之後，原始股解禁期限過去，再完成剩下的交易。
根據《北美1933年證券法》的規定，一家公司的原始股在上市後，有六個月到三年不等的鎖定期，期間不得進行任何股權交易。
具體的時間，則是由持股人身份、上市公司類型等多方面因素綜合確定。
大多數情況下，非官員、受控人員、外籍投資者等等，原始股解禁的時間通常為最低的六個月，並且每位股東的鎖定期會分別計算（比如說有的六個月有的三年）。
其它股東姑且不談，羅傑手中的原始股，鎖定期就是最低的六個月。
依照羅傑和勞倫斯家族的協議，對方將會全額吃進羅傑手中的股票，其中三分之一會在上市前完成交易，價格以最終確定的上市掛牌價為準。
另外的三分之二，則在鎖定期結束，原始股完成解禁之後售出，價格同樣依照當時的市場價決定。
這項談判完成，意味著羅傑在未來的一年之內，就會有一筆巨額的資金入帳，準確的數字大概是在十幾億美元到三十億美元之間。
當然，萬稅之國的IRS同樣讓人頭痛，不過這可以說是一個幸福的煩惱。
「所以，你打算通過注資，增持你在樂隊的股份份額？」
胖子聽羅傑說了一大堆廢話之後，終於捕捉到了重點。
「不一定非要是樂隊，單純只注資MAD唱片也是可以的，具體還是要看你們兩個的想法。」
羅傑想了想，又說道：「當然，如果你們兩個都反對，那就當我什麼都沒說過。」
這筆通過出售News.Feed股權所獲得的收入，羅傑的計劃，是注資到樂隊，或者MAD唱片中，以使其加快發展的速度。
但注資就涉及到股權的變動，以及三人之間權利構架的重新平衡。
雖然對樂隊、對MAD唱片來說，有更多的資金肯定是一件好事，但對胖子和安妮兩人，卻是未必。
畢竟羅傑本身就占據著百分之五十的投票權，如果再增加，不論增加多少，哪怕只是百分之零點零一，也會完全打破樂隊內話語權的平衡。
按照大多數國家，包括北美的公司法，假設兩方股東對公司的控股權分別是51%和49%，那麼持股51%的那一方，幾乎什麼事都可以單方面決定，最多在股東大會上走一下形式，不會改變任何的結果。
而持股49%的那一方，卻幾乎無法對任何決策產生影響。
簡而言之，只要同意接受這筆資金，至少在MAD唱片內的大部分事情，可以說就是羅傑一個人說了算。
當然，依照公司法的規定，有些特定的重要事項，必須取得三分之二以上股東的同意，即百分之六十七的贊同票。
無論羅傑再怎麼注資，持股的比例也不會超過這個數字，握有超過百分之三十四的股權，至少胖子和安妮在立場一致的情況下，羅傑也不能太過於亂來。
「這不僅僅只是錢的問題。」
胖子沒有隱瞞自己的想法，認真地說道：「我需要時間考慮清楚，才能給你答覆。」
「不用急，我現在就是有這麼個想法。」
羅傑擺了擺手，卻是再次強調了一下自己的計劃：「到明年這個時候，我至少能拿出十幾億美元出來。如果再加上出售《美國達人秀》得到的資金，這就是二十多億美元，完全足夠支持我們搞點大動作出來。」
樂隊的未來姑且不談，一支樂隊的發展，本身也不需要太多的資金。
至少不會需要幾十億美元這麼多。
這筆資金，更多的還是為MAD唱片所準備的。
一家商業公司想要發展，最缺的永遠不是其它任何東西，而是資金。
縱觀唱片業的歷史，無論是早期的RCA唱片，後來的寶麗金、百代EMI，亦或是現在的環球、索尼-BMG，都是拿錢硬生生砸出來的市場份額。
單純的砸錢或許效果不會太好，但不砸錢，卻是一定辦不成大事。
這個道理，在任何一個商業領域，其實都是通用的。
關於MAD唱片的未來，羅傑有兩個計劃，都是與未來的移動終端+數字唱片模式息息相關。
一是趁著實體唱片產業受到數字唱片大幅衝擊的寒冬進行抄底，趁機以最小的代價，建立起自己的全球發行體系。
至於第二個計劃，則是擴張MAD唱片的版權庫。
版權庫的價值現在已經算是很高了，但卻仍然沒有達到頂點。
在未來的移動智能終端，也就是智慧型手機大規模普及開來，數字唱片由PC端大規模轉向移動端的這波浪潮中，誰掌握了最多的版權，誰和渠道商的談判資本就更多。
為什麼現在的四大，會在幾年之後變成三大？
一方面是百代EMI自身的經營不善，資金鍊長期處於超負荷運轉狀態，最終在資金上出現了巨大的問題。
另一方面，和其它三大比起來，百代EMI的版權庫本身就要小得多，還因為資金的問題出售了一大批版權（2011年賣給索尼），從而失去了在數字唱片時代，與各大音樂平台談判的籌碼。
最終，實在經營不下去的百代EMI，不得不將僅剩的唱片部門賣給了環球，徹底終結四大巨頭的時代。
……
無論是建立全球發行體系，還是要將MAD唱片不足一萬首的音樂版權，擴充到數十萬首，乃至於百萬級別，都需要巨額的資金注入。
前者姑且不談，後者，正如前世的索尼一樣，羅傑已經將目光盯准了百代。
雖然現在的百代唱片還頂著四大唱片業巨頭知名，但業內的人都看得出來，這家公司的資金鍊早已出現了巨大的問題，隨時都有可能支撐不下去。
到了那個時候，誰有更多的現金，誰就有資本參與到這一場瓜分盛宴之中去。
百代唱片手中高達125萬首歌曲的音樂版權，絕對是一塊巨大的肥肉。
（註：索尼收購百代的版權部門之後，當年的報表中有一項，音樂版權數量從75萬首提升至200萬首。同年裡索尼沒有其它大手筆的收購案例，按照這個資料，百代的版權數量是125萬首沒錯。）
可能這125萬首歌曲之中，並沒有那些版權價值高得嚇人的作品。
整體價值，大約也就是和得自【索尼/ATV音樂版權管理公司】的那幾千首歌相當，甚至還略有不如。
畢竟後者的幾千首歌全部都是流行度很高的精品，而百代手中的那些……
值錢的都被賣完了，剩下的都是些不值錢的玩意，只是數量看上去嚇人而已。
但很多時候，尤其是在與渠道商進行談判的時候，單純的數量，往往比質量更有用。
「我手裡有一萬多首很火的歌」和「我手裡有一百多萬首歌」，這兩句話，哪一個在談判中的分量更重，這是根本不需要考慮的問題。
哪怕，這一百多萬首歌可能還沒有前者的一萬多首歌值錢……
羅傑不記得前世索尼收購百代版權部門花了多少錢，但可以確定的是，這不會是一個特別高的數字。
因為在2011到2013年，幾家公司瓜分百代的過程中，完整的百代唱片，總共也只賣出了不到五十億美元。
從價值數百億，到五十億賤賣，可以說，百代唱片，就是一個無法適應市場轉變的反面典型。
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