第389章 工會備案項目（1/2）
《阿瓦隆幻想曲》拖的時間似乎有些長。
這項計劃從2002年九月底就開始立項，並且對外公開，但直到2003年三月，才被推進了北美的線下市場。
依照這個年代的主流模式，以CD唱片為例，大多採取CD-R音軌刻錄，這種模式下，一張標準的CD光碟可以刻錄大約74-80分鐘左右（註：也有一種說法是50分鐘）的音軌，而不是按照多少MB的容量來計算。
後者通常來說容量比CD-R音軌高出不少，可以在一張光碟內塞進去大約700MB的MP3音頻文件，但機械式CD播放器卻無法讀取這種格式的數據，只能在擁有光碟機的設備上聽，比如電腦。
總之，無論選擇哪一種，一張CD光碟顯然是不夠的。
不過在幾支樂隊討論之後，並沒有將這張專輯如前世那般分成上下兩部，而是乾脆在一套唱片中塞進兩張CD，然後給它定一個高價：39.99美元，全北美統一零售價。
這個價格相當於兩張到三張普通專輯，如果去買便宜點的迷你專輯，至少也夠買四張。
為了避免給歌迷們留下「吃相太難看」的印象，MAD唱片所採取的主要宣傳口號之一，就是「長達120分鐘的金屬史詩。」
後半句不是重點，前半句才是。
直接告訴歌迷們：你們看，這張專輯長度相當於三四張普通專輯，賣貴一點不過分吧？
對於這個價格，大多數經濟狀況不怎麼好的歌迷都怨念深重，然後一咬牙，我買還不行嗎？！
——北美的底層平民可不像外界想像得那麼有錢。
確實，北美幾乎所有人都有車有房，但同樣的，幾乎所有人都背負著沉重的貸款壓力，不比不可描述國度的房貸輕鬆多少，甚至猶有過之。
對於中低收入群體而言，以家庭為單位，每年能夠投入到「娛樂」方面的開支是有限的，在這一張專輯上多花40美元，就意味著一家人要少去一次電影院，或者原本計劃好周末帶孩子去公園遊玩的計劃要被迫取消。
根據MAD唱片調查部門的反饋，確實有一小部分歌迷，因為價格的原因，放棄購買這張專輯。
不過對於這部分歌迷，MAD唱片也沒有放棄。
無論在哪一個國家，窮人才是唱片業消費的主力群體，越窮的人，反而越捨得在購買專輯上花錢。
因為他們消費不起那些富人階層的娛樂方式，一場派對就花掉幾十萬美元？這對中低收入群體來說是不可想像的，他們只能選擇相對廉價的音樂、電影以及電子遊戲。
40美元的完整專輯買不起？
沒關係，數字唱片了解一下？一首正版歌曲下載只要0.99美元，整張專輯二十三首歌打包，還有一個小幅度的折扣，只需要19.99美元！
在如今這個年代，絕大多數唱片公司和明星的選擇，都是在實體唱片上架一段時間之後，再開放正版數字唱片的付費下載。
這樣做的好處很明顯，數字唱片的銷量不會對實體唱片造成太大的衝擊，可以收益最大化。
願意為了少花點錢，去等上幾個月的歌迷，其中的絕大多數人本來也就不會掏錢購買實體唱片。
樂隊的大多數專輯也同樣採取類似的策略，比如去年夏天發行的《波西米亞狂想曲》和《大衛-鮑伊》，就是在格萊美結束之後，才賣出了數字唱片的授權。
但《阿瓦隆幻想曲》卻是一個例外。
在金屬樂的歌迷群體中，起碼有百分之三十左右的人，是不會願意花費四十美元，去購買一張CD的。
這又不是具備收藏價值的黑膠唱片，只是廉價的平裝版CD！
因此，早早開放數字唱片的付費下載，反而更加有助於提高這張專輯的口碑。
利潤上的損失也不會太大，在可以接受的範圍之內。
當然，收聽數字唱片所需要的MP3播放器，或者Pod、帶有MP3功能的音樂手機等等，這些因素就被MAD唱片無視掉了。
我們為買不起實體唱片的歌迷推出了更加廉價的選擇，至於買不買，那就不關我們的事了。
不過，大部分會對幾十美元斤斤計較的窮人群體，都不會介意花不到一百美元的價格，去購買一台低配的數字唱片播放器。
——一台Pod的售價高達近四百美元，但這並不是唯一的選擇，質量差一些，但售價便宜得多的產品，在北美的市場上也並不少見。
雖然音質差了點，但是便宜啊！
一張專輯就能省下二十美元，買上幾張專輯，播放器的錢就省出來了。
幾家數字唱片的渠道商依然在不斷砸錢搶占市場，在分出個勝負之前，MAD唱片不會偏向任何一方。
所有渠道，我全部要上。
至於歌迷選擇哪一家，那就看你們自己的本事。
平心而論，絕大多數唱片公司，都希望數字唱片渠道之爭永遠不要結束。
否則，若是一家獨大，內容為王的時代就會過去，變成渠道商擁有制定規則的權利，這對唱片業，或者說唱片公司的發展是很不利的。
這是純粹的利益之爭，不涉及任何私人恩怨。
扯遠了……
在經歷了數次跳票之後，歌迷們對《阿瓦隆幻想曲》的期待值早已達到了最高點。
雖然這並非有意為之，但卻正好契合了飢餓營銷的模式，將潛在消費者們的「飢餓感」培養到了極致。
新鮮上市的專輯，就好像擺在自助餐架上的美食，讓人忍不住大快朵頤。
又趕上格萊美的熱度漸漸散去，熱賣的《阿瓦隆幻想曲》理所當然地占據了娛樂新聞的重要版面。
各種好評、差評紛紛出現在各大媒體上，當然，在MAD唱片砸下大筆的公關費用之後，絕大多數的樂評家，尤其是專注於搖滾樂的樂評家，都給出了正面的評價。
即使是差評，也是出於立場的需要，而不是真的有多差勁。
——在這個年代，撰寫評論是一種謀生的職業，而不是什麼「指導性的藝術」，在金錢的面前，沒有什麼評論家是不能被收買的。
樂評人如此，影評人如此，就算將範圍擴大到所有以「評論」為職業的群體中，也同樣如此。
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