第221章 鬼知道什麼原因（2/2）

迭戈實話實說道：「公司的條件比較高，華納和環球都不願意接受，只有幾個二線廠牌還在談。」

羅傑雖然提出了要求，但很顯然，二十世紀娛樂並沒有採納，或者說還在猶豫。

唱片公司有自己的利益訴求，需要向股東和其它投資人負責，而這部分人，只關心手中的股票值多少錢、投資的美元能獲得多少回報。

至於樂隊的發展好壞，沒人在乎。

樂隊的話語權和自由度雖然一直在增加，但是更多的是體現在作品本身。

而不是那些與利益息息相關的地方。

舉個栗子，對出什麼風格的專輯、專輯裡包含什麼歌、後期製作要怎麼處理等等，這些事情上，樂隊擁有很大的自主權。

只要不違反市場規律的亂來，二十世紀娛樂一般不會幹涉。

「我要寫一首宣揚種族歧視的歌」這樣的想法肯定是會被否決的。

但如果換成是「我要在朋克搖滾專輯裡加進去一首重金屬」，二十世紀娛樂會勸說，但如果樂隊堅持，卻多半能夠得到通過。

但是同樣的，樂隊也參與不到發行合約、分成條款的談判中去。

二十世紀娛樂想要選哪家發行方做發行，只要不對樂隊的利益造成「嚴重損害」，樂隊根本插不上話。

意見可以提，但基本上不太會被採納。

至於「嚴重損害樂隊利益」的標準，二十世紀娛樂的法務部可不是白養的。

對此，羅傑也沒有太好的辦法。

除非坐到一線，乃至於超A巨星的位置上去，否則明星在面對資本方的時候，永遠是處於劣勢。

…………

從迭戈那出來，羅傑再次錄音棚里。

人聲的部分，還剩下最後的三首重金屬。

某種程度上來說，都可以算作較為純粹的、傳統的重金屬搖滾。

和活結樂隊的那首《硫磺》一樣，三首歌都充斥著黑暗的風格，不過卻沒有黑得那麼徹底。

在三首歌的原唱樂隊中，最大牌的一支，是北美重金屬搖滾的代表樂隊之一，KISS樂隊。

這支樂隊主要成員由猶太人組成，成立於七十年代初期，一直到羅傑重生之前，還活躍在樂壇，已有四十多年。

KISS樂隊除了深到骨子裡的猶太血統，以及「全員都是主唱」的特點之外，最讓歌迷們津津樂道的梗是他們換人換的很頻繁。

除了貝斯手兼主唱吉恩-西蒙斯，和節奏吉他手兼主唱保羅-斯坦利兩人始終穩定之外，其它成員都換了個遍。

算上現任的，共有六任主音吉他手、三任鼓手，六任主唱。

其中主音吉他手兼主唱艾斯-弗萊利兩次加入樂隊，又兩次離隊，一人就占了兩次位置。

僅僅只在重金屬樂隊中來對比，KISS樂隊無論從哪個角度來評價，都可以位列重金屬搖滾歷史的前十。

儘管只是前十中靠後的位置，但也超越了絕大多數搖滾樂隊。

對於任何一名重金屬搖滾的歌迷來說，你未必會喜歡KISS樂隊，但一定不會否認他們的成就。

羅傑選入《黑色》專輯中的單曲《Heaven「s.On.Fire》，是KISS樂隊在1984年更換了主音吉他手之後的作品。

這首歌充滿了古典重金屬迷人的節奏感，堪稱八十年代北美重金屬搖滾的代表作品之一。

不過由於「鬼知道什麼原因」，KISS樂隊的歌，版權價值從來沒有大爆過，只能算是四平八穩，能帶來穩定的收入，但卻不算多。

哪怕是這首紅極一時的《Heaven「s.On.Fire》，在羅傑的印象中，歌曲版權的價值也不怎麼高，某部暑期檔電影僅僅只花了幾萬美元，就拿到了相關的授權。

（註：這個真不知道為啥，查資料也查不到。）

和大紅大紫的KISS樂隊比起來，另一首《Monkey.Business》的原唱樂隊，就要悲劇的多了。

這首歌的原唱叫做【窮街（Skid.Row）】樂隊，同樣來自北美，成立於八十年代中期。

樂隊的吉他手之一，戴夫-斯內克-薩博也曾經在大名鼎鼎的邦-喬維樂隊任職，離開樂隊後過了三年，薩博遇到了貝斯手瑞秋-博蘭。

在博蘭的介紹下，薩博認識了樂隊的其它成員，組建起了這支窮街樂隊。

——在樂隊剛剛組建的時候，他們甚至沒有主唱。

主唱巴赫是後來才加入的。

不過沒過多久，正趕上八十年代末期的垃圾搖滾風潮。

以涅槃樂隊為代表的垃圾搖滾迅速盛行起來，將重金屬搖滾的市場衝擊得七零八落。

除了地位穩固的老牌樂隊之外，所有新興的重金屬樂隊幾乎都「死」在了這段時間裡。

窮街樂隊雖然實力足夠出色，但卻沒趕上好的時代，才剛剛火起來，就受到了巨大的衝擊，流失了大部分歌迷，在這股浪潮下被拍死在沙灘上。

——最諷刺的是，涅槃樂隊還曾經使用過Skid.Row這個名字。

在1996年，窮街樂隊一度被迫解散，直到新千年之前，才重新組建起來，依靠著KISS等老牌重金屬樂隊的提攜，重新回到舞台上。

另一個有趣的事情是，窮街樂隊於1996年解散之前的最後一次演出，和2000年的復出巡演，都是和KISS樂隊合作的。

搖滾樂隊之間建立起良好的關係，有時候不需要任何亂七八糟的理由，僅僅只是覺得「這幫傢伙人還不錯」。