第743章 珍貴雋品（1/2）

坦白來說，儘管老匠人們已經把自己最好的衣服都拿出來穿了。

但因為都是壓箱子底兒的過時玩意兒，而且他們確實很少有機會參與這樣高端的宴請活動。

這讓他們身處於裝修得金碧輝煌的宴會大廳內很不自在，十分的緊張。

就顯得有點灰頭土臉的束縛，甚至有些舉足無措的呆板。

但這沒關係，因為他們的作品才是他們真正的名片，最好的臉面。

出自他們之手的作品，今天要展示的東西，早在開會之前就已分布陳列於宰牲亭的大殿裡，成為最顯眼的存在。

事實上，今日北神廚的來賓們只要進入這裡，把那些展品看到眼裡。

必定就會放出灼熱的目光，然後帶著驚嘆，一邊細細欣賞，一邊讚賞連連。

許多人似乎都因此忘記了時間，忘記了他們還要去隔壁北神廚，今日宴會的主會場。

而且越是懂行的人，越是留戀不去。

以至於宰牲亭的大殿之內，很快就人滿為患。

寧衛民不得不讓人臨時措施，控制參觀的人流，以保證賓客和展品的安全。

不用多說啊，今天能來這兒的人，肯定不是沒眼界的主兒，又大多是美術行業的人。

就是再捧場，就是再給面子，也不至於如此。

那為什麼還會這樣？

嘿，答案只有一個，就是因為東西太好了呀！

展出的這些東西，幾乎件件光彩奪目，勾人心魄！

堪稱工美行業特異工藝品類里的奇蹟！

別的不說，先說說這瓷器。

目前就職於京城工藝品廠的劉永清，近年來親手燒造的兩對大型仿古瓷。

就讓現場所有懂陶瓷的人看得瞠目結舌，稱讚不已。

比方說，那一對仿明隆慶時期1567—1572 年的《古彩蓮池水禽大魚缸》吧。

劉永清所仿的這一對大魚缸，無論色彩、章法，均與原作畢肖。

不但充分展現了他高超的配色水平。

關鍵是魚缸內壁需要畫者懸腕作畫，也是極見功力，非一般人可為。

說實話，京城工藝品廠所有的畫師都不具備這個水平。

原本在製作中途，對於這點劉永清自己也發愁，一度還曾經打過退堂鼓。

後來還多虧寧衛民出了六百元潤筆，請工藝美院教授柏雪石出手，才解決了這個至為關鍵的技術難題。

不得不說，專業畫家就是專業畫家，柏雪石其人雖以山水畫而知名。

但其描繪的鴨子、鴛鴦、金魚等仍舊生氣盎然，不差原作半分。

這才造就出這一對毫無瑕疵的仿古瓷精品。

值得一提的是，1984年的年初，這對兒大缸剛制好時。

因趕上春節，暫時擺在工藝品廠的庫房裡，差一點就賣出了天價。

敢情日本人是不過春節的，當時恰逢外貿部門帶幾個日商來廠里參觀考察。

這對大缸一下就被個日商看中了，現場出價一萬八千元外匯券想要運回日本珍藏。

這個價碼比起壇宮出的六千六百塊可高多了。

連外貿部門陪同的人都很眼饞。

工藝品廠的銷售科長，自然是大為意動啊，張口就要答應。

孰料卻被劉永清堅決拒絕。

這老頭兒口口聲聲說這對大缸是壇宮訂購的，人家早付了全款。

後來日商加價一萬到兩萬八千元劉永清也沒答應。

甚至日商又提出可以花錢預訂，一年之後交貨的要求，都被他撥浪腦袋給拒了。

居然告訴人家，他沒時間，後面還有其他更重要的活兒要干呢。

結果不但弄得外貿部門的人和日商都是帶著一肚子不快悻悻離去的。

就連廠里的銷售科長也心疼不已啊。

因為劉永清的執拗，差點沒犯了心臟病。

所有事後這位科長便去找廠長，又告了劉永清一狀。

但廠長這次總算是不糊塗啦。

反倒跟科長說咱們壇宮是長期合作，每年人家定的餐具就不少。

日商出價再高，也是一錘子買賣，弄不好中間還得讓外貿部門揩油。

何況劉永清也沒胡說，他後面確實還有壇宮給的一個兩萬多造價的大活兒呢。

真要是能做出來，絕對能震驚業內同行，讓咱們廠子名聲傳遍全國。

咱們可不能算小帳，更不能說話不算話。

弄得科長吃了個燒雞大窩脖，為顧全大局，也只能閉口不言了。

至於廠長說的那兩萬多造價，能出名露臉的大活兒，也就是今天展出的另一對仿古瓷器——兩米八高的仿乾隆粉彩百花不露落地大賞瓶。

這玩意可真是了不得！

那完全可以說是劉永清這輩子燒出的所有作品中，最牛不過的巔峰之作。

要是跟這對落地大賞瓶一比，那對日商看上的大魚缸，恐怕就淪落成凡物了。

根本不夠看的，就這麼大差距。

為什麼這麼說呢？

因為要燒造這對大賞瓶的技術要求太高了，簡直前所未有。

除了兩米八的器型非常大，所需要的瓷胎沒法從JDZ購買，只能自制之外。

這對大賞瓶更主要的技術難點，還在於它們是「百花不露」的粉彩圖案。

所謂「百花不露」，也叫「百花不落地」。

這是誕生於清乾隆朝，給瓷器釉上彩的一種表現手法。

指的是將粉彩與金彩結合，各色花朵將整個畫面填滿，不露出瓷底，也不露出花朵的枝幹。百花如同天女散花，浮於空中，故有此名。

「百花圖」又稱「萬花錦」、「萬花堆」、「萬花獻瑞圖」等。

據清宮檔案記載，這種特殊的瓷器是帝王專用賞花應景之瓷。

所以較清其它官窯相比，工藝更為講究。

其燒制工序之繁縟，設色之豐富，繪畫之多彩，絕非數人之力可成，是彩瓷之翹首。

實際上哪怕對於皇家來說，要做百花不露的彩瓷，也是具有功虧一簣可能性的懸乎事兒。

首先，需要內務府造辦處出具畫樣，設計出百花齊聚之畫稿，交付御窯廠作為粉本。

其次，御窯廠的工匠將畫稿臨摹勾勒於白瓷胎上，務必與原稿一致。

同時又要照顧到器表不同於紙面的不均衡特性。

這時一旦有誤，全局皆變。

任其彩料何等妍美，畫手如何高超，亦無法彌補畫稿原有之神韻。

還有，彩料配製之多，也堪稱眾瓷之首。

百花不露地者，一器之上所見顏色不下於三十餘種。

故繪畫之前，彩瓷的所有顏料必須配備，種類繁多幾近百種，均需一一調試。

此項工作之完成需動用多少人力，耗費多少時間，預支多少成本，可想而知。

若無良工為之構圖設計，巧匠為之敷彩洗染，是絕對做不出來的。

說句大實話，如此的工藝，也只可能出現在工藝繁榮的乾隆朝。

除了當時瓷藝精進的社會整體環境之外，又有榷陶使者唐英殫心竭慮，集歷代名窯之大成，括中外良器之精萃，藉以御窯廠之能工巧匠。

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