第477章 挨絆兒（1/2）
如果說京城證章廠是不經意間被撞傷了腰，才開始一蹶不振的。
純屬是被歷史誤傷的話。
那麼其他的傳統工藝美術廠家止不住的往下出溜兒。
就只能說是被歷史刻意針對，故意絆倒的了。
而且是爬起來就伸腿絆倒，爬起來就絆倒！極為惡劣的那種情況！
為什麼這麼說？
因為實際情況就是這樣的。
雖然建國之後，京城工藝美術行業對國家經濟做出了實打實的貢獻。
但整個行業的命運卻相當坎坷，屢屢遭受歷史的戲弄。
在生存問題上，一直面對著極為艱難的處境。
還別說什麼保護和發展了，能保住技藝，不失傳斷檔，就已經很不容易了。
這絕對是一件一提起來就讓人相當鬱悶與無奈的憾事。
毋庸置疑，工藝美術行業是我國傳統文化藝術的瑰寶，是我國上下五千年文明的積累。
尤其是京城工藝美術，更是因為得天獨厚的社會環境，雄厚的歷史根基，反映出我國工藝美術技藝的最高水平。
這話可不是瞎說的。
從遼、金的陪都，到元、明、清「天子腳下」的帝王之都。
歷代政府都大量徵召各地優秀的手工藝人到宮廷服役，建立起專職的管理、生產工藝美術品的各類機構。
如「少府監、御用監、造辦處、如意館」等。
這才致使京城工藝美術形成了名師薈萃、巧匠雲集的局面，能夠對各民族、各地域優秀的手工藝博採眾長。
才能汲取精華，融匯貫通，開創出「料不厭其貴，工不厭其精，藝不厭其巧，品不厭其繁」的獨樹一幟的民族傳統工藝特色。
才能以風格獨特、品類繁多、技藝精湛，典雅名貴的正宗宮廷藝術而馳名中外。
也正是因此，在歷次社會經濟大變革中，京城的工藝美術才會擁有其他行業完全不可比擬的旺盛的生命力，相當頑強的倖存了下來。
像明清時期，雖然有外國資本侵入。
但京城傳統工藝美術行業，卻幾乎從來沒有遇到相應的「洋貨」與之競爭。
不僅生產技藝仍世代沿續，而且還因出口的需要而逐步發展。
許多京城工藝美術品被國外藝術鑑賞家視為收藏價值極高的珍寶。
尤其是辛亥革命後，海禁大開。
京城工藝美術品更成為國外競相爭購的佳品，以至出現了「鬧洋莊」的場面。
（註：洋莊是外國商人在京開辦的專收工藝美術品的機構）。
僅據光緒朝至上世紀二十年代期間的文字記載，當時世界各地舉辦的博覽會不下三十餘次。
京城工藝美術行業只參展十次，但次次榮獲金銀大獎。
由此可見，京城的工藝美術其實一直就是京城經濟發展的支柱產業。
早在建國前，「京作」、「精作」的美名就譽滿中外，成為了我們國家和民族的一筆難以估價的無形資產。
而到了解放初期，哪怕百業凋零，工藝美術行業同樣面臨生存不下去的境地。
但剛剛成立不久的人民政府對傳統工藝美術業進行了調研，得出的結論卻是非常令人震驚的。
當時調研報告中寫著，「全市雖然僅存下十九種特種手工藝工廠和作坊，可只要能恢復到正常生產水平。一年就可獲一千萬美元以上的外匯。若用這筆款項買糧食，足夠全市百姓吃上兩個月的。」
果不其然，隨著政府出手大力扶持，成效斐然。
京城的工藝美術行業很快就成為了當時出口的「拳頭」產品。
不負眾望地為國家開始供血。
到1953年為止，不過短短數年間。
京城工藝美術行業的年產值就由1949 年的七十三萬美元增長到七百多萬美元，提高了近十倍，已經很接近當初做出規劃的目標了。
(此處文章有刪減)
剛剛乾出點聲色的京城工藝美術行業，就此沒有了銷路，重新陷入苦苦支撐，發展停滯的局面。
於是整個行業一方面開始拋棄高貴出品的資產階級情調，嘗試實用化和大眾化的路線。
另一方面，也得在政府的幫助下，另尋其他外銷的途徑。
後來，因為蘇聯老大哥的幫助，出口開始轉向東歐國家，這種情況才逐漸開始有所改善。
應該說，大多數社會主義陣營的兄弟國家因為經濟發展程度普遍不高，對工藝美術行業走大眾化路線的普通產品還是比較歡迎的。
這種薄利多銷，走低端路線嘗試的方向，算是比較成功的。
但萬萬沒想到政治風雲再變，好日子結束的竟然那麼突然。
(此處文章有刪減)
1960年，這條外銷的路也走不通了。
京城工藝美術產品出口量再度嚴重縮減，造成了工廠減產，工人轉產。
等到好不容易我們憑藉自己的力量，總算把出口的目標又轉向了約旦、索馬利亞、斯里蘭卡、沙烏地阿拉伯等國，時間又到了1966年。
(此處文章有刪減)
此後，行業內又開始進行壓縮整合，導致大批工人改產、轉產。
工人們放棄原有崗位，最多的去向，就是到電子器件廠。
這種惡劣的情況一直持續到七十年代初期。
京城工藝美術行業才得以久旱逢甘雨，重新又受到重視，開始肩負創匯任務恢復出口生產。
但許多行業和廠家已經造成了嚴重人才流失，甚至出現了「人亡藝絕」的現象，實在難以再恢復如初了。
就比如「蜻蜓賈」的玉蜻蜓已經失傳。
再比如象牙雕刻的「筆洗」和景泰藍業的「海棠瓶」，也幾乎沒有人會做了。
但這還不算什麼。
最最關鍵的是，在工藝美術行業各自憑著手工技藝，承擔著與現代化工業工廠相同的稅負時。
由於工藝品出口體制的壟斷性，生產廠家不准自行銷售產品，還導致工貿雙方的矛盾十分嚴重。
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