第二百五十四章 那一種電影宣言（1/2）

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「《灣灣電影宣言》？？？？」

吳孝祖看著楊德倡掏出一份底稿，很想對其來一句：「Excuse me，Sir!」打斷對方的話。

但，當他看到底稿上一行行熟悉的名字，吳孝祖眉毛一挑，心思沉穩下來。

眼前的這一份《灣灣電影宣言》恰若一個絕佳的契機擺在了自己的面前。

一個讓他苦尋幾多，卻一直找不到的契機——正大光明，毫無阻力地進入灣灣市場！！！

眼前的這份宣言是灣灣電影人對於「作者電影」的一次自我的爭取。

1954年，特呂弗明確了「作者電影」這個概念。

法蘭西《電影手冊》坐館巴贊，1957年大手一揮，直接發表言論：所謂作者論無非是把一個在其他藝術中被廣泛承認的理論應用到電影上。直接確立了一批「作者電影」，把自己的隊伍直接擴大。

左護法特呂弗、右護法戈達爾搖旗吶喊，頓時間吸引了一群「古惑電影人」，個個意氣風發，揮斥方遒的開始了自由創作之路，每一個都好似鬥士一樣，掀開了電影史上的「新浪潮」運動。

可以說，「作者論」的觀點對於法國「新浪潮」電影以及各國現代電影產生了重大影響。藝術電影理論和劃分也正式被他們忽悠出來。

自此，「作者電影論」成為了藝術片導演的圭臬。

他們認為一個導演對於一部影片占有的分量，應該與一個作家對自己小說占有的分量一樣多。

這就是作者導演最尋的最主要的一點。

所以……楊德倡覺得吳孝祖是一名作者電影外的遺珠，實際上也沒毛病！

最起碼《雨夜屠夫》、《一個字頭的誕生》個人風格和整部電影的節奏都證明了吳孝祖電影的作者化。

前一世，吳雨森都被認可在內，何況此刻的吳孝祖。

後世，很多影評人喜歡把姜汶規劃在作者電影的範疇內，當然，姜汶本人並不太認同。但不可否認，他的電影確實有其獨有的作者理念。

吳孝祖對於所謂的作者電影內心深沉肯定是嗤之以鼻，但，眼前的兩個貨明顯是典型的作者電影話簇擁。

《灣灣電影宣言》也被稱為《那一種電影宣言》。

對於華語電影，準確點說，對於港台文藝電影的發展有著巨大的推動作用。這次的灣灣電影宣言如果比較的話，很像是後世內地電影界，2003年的「七君子上書」。

當然，面對的狀況不一樣，所圖的要求也有所區分，但意義上卻異曲同工！

但，吳孝祖看到的不是這些！

藝術，他並不關心，他真正在意的是：這部宣言出現，商業性濃郁的港片就真的開始了對灣灣的市場全面占領。

這分明是一個合理染指灣灣票房市場的機會！

看著滿臉期待的楊德倡、侯孝莧，吳孝祖心思篤定。

灣灣市場？

錯，一起為了藝術！

看著《那一種電影宣言》上面諸如楊德倡、賴升川、吳念鎮、金士潔、焦雄平、侯孝莧這些灣灣本土電影相關人士，吳孝祖就知道自己確實可以充當一下「作者電影」簇擁。

這種人脈如果都放過，吳孝祖自己都鄙視自己！

想都不想，提筆就在《灣灣電影宣言》上籤上了自己的大名。

除他以外，還有不少港島電影人的簽名。

區丁評、方育屏、徐尅、施楠生、張庭鑒、舒其、關錦朋等人都在上邊署著自己的名字。

「謝謝你，阿祖！」

楊德倡雙手握住吳孝祖的手，一臉感激：「我相信，有這麼多真正的電影人的努力，一定會改變灣灣電影的現狀！」

沒錯，確實會改變！

軍教片減少，政治負擔減少，政府干涉減少，能不改變嗎？灣灣當局經營的院線也可以引入各類型電影，這種改變……吳孝祖笑容誠懇反手緊握。

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