第六百三十九章 這城市那麼空，這故事這麼痛！（2/2）

「我確實有心思想要把這個故事謄於劇本上，可惜年度頗大。一直在試圖去營造出60年度那種氣氛。」楊德倡淡淡一笑。

《牯嶺街少年殺人事件》的提議實際上在他拍攝《青梅竹馬》的時候，就與男主角侯孝莧談過。這次與吳孝祖也是老生常談，當然……

主要是吳導演有錢！

「這樣的題材不同於你以往把目光關注在台北的都市生活和城市文化之中，不過我對此卻很感興趣。如果你真的要拍攝，投資方面，我可以盡一點微薄之力。」吳孝祖熱情的笑。

反正拉投資就是了！又不是他出錢！

這樣一部經典的作品，吳孝祖總不能放過吧？最主要是這部戲實際上也沒有賠錢。甚至成為了楊德倡電影票房最好的一部。

同時，也是吳孝祖最喜歡的他的作品。

甚至相比起《一一》，他更喜歡這部充滿了少年荷爾蒙及粗劣氣質的《牯嶺街》。

最巧的是這部戲的英文名借鑑了貓王經典歌曲《Are You Lonesome Tonight》中的一句歌詞，名字叫《陽光燦爛的夏日》，同某個大老粗的電影名字相差無幾，更巧的是那部戲講的也是少年人的故事，兩部戲也都是兩岸最經典的青春回憶電影。

「你這樣說，我就心裡舒坦多了，肯定不會和你客氣。我真怕同你一談錢，你也臉變~」楊德倡自嘲了一句，然後重重的拍了拍吳孝祖的肩膀，頗為欣慰。

距離上部《恐怖分子》之後，楊德倡也陷入了籌資的困境之中，尤其是在台北第二區濟南路69號屋宣布出「灣灣電影宣言」之後，影響更甚。

他也有心拋開電影基金扶持，獨立製片。他的藝術風格上實際上同吳孝祖很像，都是把西方電影理論與中國傳統電影美學相結合。

只不過，吳孝祖的電影中更有自己的獨立風範，宿命、黑色幽默、暴力美學都充斥其中，風格多樣，他則更重人性層面的理性剖析，題材偏重於人際關係以及社會家庭生活的描述。

前世，他最終是在蔡芹財力支持下走出的這一步，在之前，他也是多方籌資，可惜困難重重。

灣灣的電影黑幫壟斷更嚴重！

更甚的一點是這些片商「崇港媚外」更嚴重，對於本土藝術片十分抗拒。

導致他們拍戲大多都要指望扶持基金，如果真的脫離開扶持，反而很難融資。

「我倒是想開辦自己的電影工作室，不過計劃不會太順就是了……」楊德倡絮絮叨叨同吳孝祖講了一些事情，吳導演也沒細聽。

總之，投資對方不是壞事！

走走停停，終於走到《悲情城市》劇組。

「吳導、昌哥~Tsai ……」

侯孝莧早有準備，知道他們來探班，一進入就見他主動操著手迎了上來。

原本的屁股臉變得黑瘦下來，有了幾分後世姿態，一副老農民的模樣。

大家寒暄幾句，吳孝祖則目光直接放在了不遠處的身影上。

羅東穿著白襯衫，安安靜靜在那裡衝著自己笑，張了張嘴，沒出聲，眼睛中透著幾許仿若梁朝瑋的憂鬱~

凸（艹皿艹）！

吳導演嚇了一跳！