第1320章 救贖的聖歌（2/2）

很快，劇場內的燈光漸次熄滅，正式的預演開始了。

一身素淨而層疊繁複的白裙，頭髮高高束起的秋庭憐子走上了台。

站在舞台上的秋庭憐子，氣場與平日是完全不同的，她儀態端莊，身形挺拔，身上的白色布料反射著燈光，仿佛在散發著微光，在聚光燈下，她整個人如同高潔的神女塑像，讓人情不自禁想要屏住呼吸。

與彩排時更加不同的是，台上還多出來了跟在她身後，一身紺色長裙的千草拉拉。

她現在整體的妝造與千草拉拉偏甜美的長相契合，站在靠後一點的位置上，分毫沒有搶奪走前方主唱秋庭憐子的風頭，卻也同樣無法忽視。

堂本一揮在管風琴前坐定，一身黑色禮服的山根紫音也站到了自己的位置上，預演正式開始了。

管風琴氣勢磅礴的優美音色再次在場中迴蕩，山根紫音低垂著眉眼看著頸側的名琴，抬起了手腕。

只開頭兩個小節，就讓工藤新一邊上坐著的毛利蘭幾人情不自禁發出了小聲的驚嘆。

不一樣，太不一樣了，今天的山根紫音宛如脫胎換骨，身上不僅看不見分毫怯弱，配上那身莊重簡潔的黑禮服，簡直散發著難以忽視的氣勢。

放空了心神，專注非常的秋庭憐子在這宏大聖潔的旋律中開口了。

幾個人在彩排期間始終未能得見全貌的開場曲，終於完整地呈現了出來。

」Ave，Maria，gratia plena————」

這首《聖母頌》是由法國浪漫主義作曲家古諾將自己創作的旋律疊加在巴赫平均律第一首《

大調前奏曲與賦格》的前奏曲部分上完成的，使用的是傳統的天主教禱文，大意是，萬福瑪利亞，你充滿聖寵，主與你同在之類表達對聖母瑪利亞的讚美和尊敬的內容。

該說不說，這和先前工藤新一與秋庭憐子交談時提到的浪漫主義音樂傾向不謀而合，也難怪哪怕沒有了河邊奏子的參與，堂本一揮依舊堅持了秋庭憐子來做主唱。

而秋庭憐子本身穿透力極強、通透而清澈的聲音，更是與管風琴這種教堂樂器干分搭配，讓這首為唱詩班準備的聖歌在只有兩名女高音歌手合作的前提下，依然極具震撼力，攝人心魄。

毛利蘭聽著幾個人的合作，眼睛漸漸睜大，不禁抬起手，掩住了嘴唇。

秋庭憐子是非常典型的美聲女高音，歌唱音色與說話音色有許多差異，先前聽她講話的時候還沒有那麼明顯，如今，聽她真正站在台上高歌的時候，越聽，毛利蘭就越感到這個聲音耳熟。

她聽著聽著，視線就忍不住往工藤新一的方向偏移，卻發現，工藤新一也正在轉過頭來看向她。

兩個人的視線相撞，立刻又各自移開。

一片黑暗的看台當中，兩個人的臉不易察覺得紅了起來。

工藤新一臉熱了片刻，等到面上的溫度下去了，突然回想起之前提到過的，國中二年級的那次爭吵，再聯想到時間，再次投向秋庭憐子的目光不由閃動起來。

他們國中二年級的時候，那就是三年前的事情。

那個時候的他們遇到的，應該正是失去了相馬光，獨自站在河邊歌唱的秋庭憐子。

所以，那首歌————

看台後方，在黑暗中安靜地挪動到黑羽快斗身邊的羽賀響輔和淺井成實都沒有出聲。

羽賀響輔抬起手在胸前默默畫了一個十字，然後目標精準地扭過頭，看向坐在最角落當中的譜和匠。

獨自坐在那裡的譜和匠平靜地凝望著明亮的舞台，光芒映亮了他的眼鏡，讓人一眼看不清他的神色。

不過羽賀響輔願意相信，此時那張臉的表情，應當是愧悔而悵然的。

錯過的事已經無法挽回，但至少，一切還沒有走到絕路。

「哇，真的好厲害，排練的時候都感覺不到呢。堂本先生如此看重山根小姐果然是有原因的。」

「秋庭小姐才是，驚訝的我嘴都合不攏了，發揮也太完美了————」

兩個小時的預演結束，幾人走在音樂廳出口外的迴廊上，表情都很興奮。

古典音樂是難懂的，但是有了人聲的加入就不一樣了。

很多人或許聽不明白世界級的鋼琴家和普通的鋼琴家有什麼區別，但一定感知得到最頂尖的女高音和普通歌手的差距。

那種聲場層面的震撼，那種撲面而來的敘事感和宗教歌曲帶來的洗滌心靈般的悠揚莊重，是無需聽懂歌詞也能感知到的純粹的美。

工藤新一聽著幾個人說話，眼角的餘光捕捉到了從另一邊的出口走出來的人。

結束了初步的預演，接下來到正式演出之前有限的時間必須交給調音和舞台布置的人員，去快速調節調度預演中發生的小問題，幾個歌唱和演奏的人自然是不需要參與的，此時在音樂廳外走動就非常正常了。

確認那是秋庭憐子以後，他就有點控制不住想要過去和她聊聊。

聊聊三年前的偶遇，也聊一聊，她最不應該錯過的機會。

這場表演，對某些人來說意味著一飛沖天，展露自我的良機，對另一些人，卻是不能失去的，彌補缺憾的釋放。

秋庭憐子如此執著於這場演出，一定有某些和相馬光密切相關，不能輕易向他人吐露的苦澀的懷念在發揮作用。

如果想要讓奇蹟照拂，想要讓神跡顯現，想要像這些聖歌靈歌所唱的那樣，得到天主的垂憐————那就無疑，必須是今天了。