第686章 兩種姿態（2/2）

「這不是一部我們期待之中的史匹柏大片，但出人意料的是，值得一看。

顯然，這是史匹柏在大型製作與大型製作之間的一次放鬆，從規模到內容，電影都顯得輕盈簡單，一個並不複雜的故事遊刃有餘地呈現出來，史匹柏甚至不需要使用全力，一切都很輕鬆。電影的真正魅力在於安森-伍德。

幽默。瀟灑。英俊。脆弱。孤獨。彷徨。

觀眾可以在這個孩子身上找到一切讓自己墜入愛河的元素，並且真心實意相信這是一個迷途知返的成長故事，但和彼得-帕克略顯沉重的成長相比，小弗蘭克-阿巴內爾對家庭和父親的苦苦追尋更加私人一些，卻一樣具有說服力。

毫無疑問，安森-伍德在演員的位置上，邁出重要一步，即使是面對湯姆-漢克斯、克里斯多福-沃肯這樣的演員，他依舊能夠牢牢抓住你的視線。」

八十分。

羅傑-艾伯特並沒有為這部電影瘋狂，整個評論顯得簡單而克制，因為他明白史蒂文-史匹柏的能力不止如此，這樣一部電影對史蒂文來說著實太輕鬆太簡單，沒有必要大驚小怪；反而是因為安森帶來小小驚喜，羅傑認為這是一次重要收穫。

最後，八十分，這就是他的觀點。

也許，對一般導演來說，「貓鼠遊戲」是值得大書特書的娛樂佳作，但對頂尖好學生來說也就是正常發揮而已。

這位贏得普立茲獎的影評人顯得氣定神閒，讚譽是讚譽，卻並不瘋狂；然而，另外一批權威影評人卻呈現稍稍不同的態度。

「電影手冊」。

1951年，電影理論家安德烈-巴贊（Andre-Bazin）在巴黎創建這本全新電影雜誌，大力推行「作者論」，堅信電影應該是導演的作品，導演才是一部電影的核心與靈魂；並且在法國電影新浪潮里扮演重要角色。

短短半個世紀，「電影手冊」對整個法國乃至於歐洲影響深遠，甚至誕生一個專業名詞：

手冊派。

因為「電影手冊」每年都會評選年度十佳電影，但他們和其他千千萬萬年度榜單不同，堅決擁護自己的品味和審美，拒絕隨波逐流，長年以來建立起自己的一種獨特審美，並且在全球電影擁有超然的權威。

也許有人認為，「電影手冊」只喜歡劍走偏鋒乃至於實驗氣質濃厚的藝術電影，事實並不然，他們對類型電影也始終青睞有加，電影的題材、類型、是否商業、娛樂價值等等全部不是編輯部評選十佳的標準——

優秀，才是唯一標準。

久而久之，世界電影領域裡也誕生一批「手冊派」導演，也許他們無法贏得奧斯卡，也許他們無法登頂歐洲三大電影節，但依靠「電影手冊」的強大影響力，他們的作品依舊能夠進入藝術院線、依舊能夠入圍歐洲三大電影節、依舊能夠持續不斷拉到投資繼續拍攝作品。

毋庸置疑，「電影手冊」地位超然。

對史蒂文-史匹柏這位傳奇導演，「電影手冊」自然不會錯過，但一直以來，他們都不太喜歡這位導演，包括「辛德勒的名單」、「拯救大兵瑞恩」等等佳作都不感冒，他們反而對「侏羅紀公園」讚譽有加。

而這次，和羅傑-艾伯特稍稍不同，「電影手冊」非常喜歡「貓鼠遊戲」這部作品，甚至可以說是為之發狂。

「年度佳作！」

一如既往地，「電影手冊」編輯部對自己喜愛的電影毫不吝嗇讚譽之詞，以最熱情最澎湃的姿態將電影推向巔峰，恨不得所有影迷蜂擁進入電影院進行捧場。

(本章完)