第2106章 就事論事（2/2）

最近兩年，一種跡象正在威尼斯電影節悄悄冒頭，為了爭取流量，他們引進越來越多好萊塢頒獎季作品，繼而演變為頒獎季前哨戰。

從生存角度來說，無可厚非，威尼斯也的確吸引一批又一批好萊塢頂級巨星的登場；更重要的是，頒獎季電影不是貶義詞，其中也一樣不乏優秀作品，沒有必要把它們當作洪水猛獸一樣避之不及。

那麼，問題在哪裡呢？

「電影」。

的確，奧斯卡也是電影殿堂非常重要的獎項，電影歷史長河裡誕生數不勝數的傳奇經典，但最近五年時間裡，尤其是「莎翁情史」擊敗「拯救大兵瑞恩」以來，頒獎季電影正在成為一種模式一種套路一個模版。

換而言之，丟失新意，因為學院評委的審美已經形成套路化，為了摘下小金人，電影公司開始迎合學院審美，自然而然地，命題作文就越來越多。

然而，電影節不能這樣。

電影節的最大魅力之一就在於不確定性，評審團的不確定性打開一切可能，這允許他們擁抱各式各樣的電影形式，鼓勵導演和製片人發揮自己的藝術天賦，勇敢地探索藝術的邊界，帶來更多未知的可能性。

從本質來說，歐洲三大電影節和奧斯卡的審美標準、作品屬性是不一樣的。

柏林、坎城、威尼斯，每年都有奧斯卡系電影入圍主競賽單元，這不稀奇；問題在於，柏林和坎城有堅持，哪怕是命題作文，他們也依舊在挑選那些具有作者語言的作品，但威尼斯則沒有。

所以，威尼斯的問題不在於接納頒獎季作品，而在於不管不顧地把所有頒獎季作品全部容納擁抱進來，丟掉電影節自己的稜角和色彩，正在一步步演變為頒獎季的一部分，這才是致命的。

而現在，「與歌同行」出現在坎城，這是否意味著繼威尼斯之後，坎城也淪陷了？

對於那一小部分狂熱電影節愛好者來說，紛紛發出哀嚎——

「都怪安森」。

如果不是因為安森，「與歌同行」怎麼可能登陸坎城主競賽？難道現在坎城已經淪落到和威尼斯一樣的境地了嗎？

尤其是聽到那些圍繞金棕櫚的討論、把曼高德和哈內克相提並論的聲音，對於他們來說簡直就是凌遲。

一種徹頭徹尾的煎熬。

然而，真的如此嗎？又或者說，僅僅如此嗎？

如果只是這樣，聲音一面倒，「與歌同行」也不可能站在風暴漩渦了，因為達成共識之後也就沒有了爭議，沒有爭議就沒有熱度和流量。

更重要的是，首映式結束之後的盧米埃爾大廳又是怎麼回事？

僅僅只是因為安森嗎？

不管是安森，還是曼高德、瑞茜，他們在歐洲大陸、在電影產業的影響力都還沒有達到如此高度，在坎城引起長達十四分鐘的起立鼓掌。

如果是威尼斯或多倫多，沒有問題，不要說十四分鐘了，二十四分鐘也有可能，但在坎城卻不可能。

所以，這是否意味著，「與歌同行」也沒有那麼……平庸，這部電影依舊存在令人振奮令人期待的部分？

終於，新聞發布會結束，又是一群媒體湧入坎城的大街小巷，沸沸揚揚的討論也就悄無聲息迎來了變化。

(本章完)