第2070章 摸索過河（2/2）

布萊丹流露出些許困惑，「這不是愛情電影的拍攝方式嗎？」

「哈哈，是，但誰規定只能拍攝愛情電影呢？我注意到，剛剛我們兩個的表演都有角度和位置的變化，縱向高度的交錯、橫向角度的偏轉，如果通過第一視角來展現，其實角色之間的權力關係一下就出來了，誰掌握主動、誰試圖掙脫束縛。」

安森腦海里的畫面正在漸漸清晰，這也是他一直重複觀看鏡頭的原因。

顯然，這一招對於馬丁來說也是有效的，他也加入討論，「布萊丹戴上小丑面具的那一個鏡頭？」

布萊丹發出哀嚎。

安森笑了，「不不不，那是非常精彩的一個鏡頭，但如果用第一視角的話，那就太直接了，同樣是過猶不及，反而丟掉表演的細節。不如用側寫，讓觀眾看不清楚，通過雷的反應去猜測肯的真實表情，這更有趣了。」

「第一視角應該看到的是一些不易察覺的小動作。比如肯幾乎笑場的嘴角，比如雷得意洋洋的眼神。」

「以這樣一種方式補充劇本里沒有展現的細節。」

布萊丹抬起頭滿臉錯愕，「你注意到了？」幾乎笑場的細節。

安森瞪圓眼睛一臉無辜，「我不應該注意到嗎？」

布萊丹撇了撇嘴角，流露出嫌棄的表情。

馬丁看看布萊丹、又看看安森，隱隱約約捕捉到些許靈感，「中景鏡頭再重播一次。」心臟瘋狂跳動起來。

馬丁知道自己也就是側重劇本的類型，即使作為導演，他永遠不可能像蓋里-奇那樣拍攝出「兩桿大煙槍」那樣眼花繚亂的電影。

但是，他沒有必要模仿蓋-里奇，他完全可以堅持自己的風格，如同比利-懷德一樣。

那麼，他的優勢在哪裡，不是視聽語言，而是敘事文本，他的鏡頭和剪輯應該為敘事服務，展現自己文字底下沒有寫出來的信息，讓觀眾進入他的腦海里，在文字的世界裡暢遊。

正如剛剛安森所說，剪輯、特寫、調度、構圖，以此來展現人物關係——

雷，他就是沒心沒肺的大男孩，一心想著派對玩耍度假，對此，安森以無與倫比的表演完全演活了。

而肯呢？

他不僅只是將雷引進這個行當的人而已，一方面他扮演家長的角色，將這個白痴保護在自己的羽翼底下；一方面他又忍不住開始思考因果關係，正如宗教信仰里的救贖一樣，雷的誤殺，他需要負責嗎？雷應該如何完成救贖？他又應該如何幫助雷？

老實說，作為殺手，他應該冷靜地拋棄一切干擾因素，如果雷犯錯了，那就由雷付出代價。

然而事情真的如此簡單嗎？

所以，在面對雷的時候，肯的心情是錯雜的，他需要遵守規則、他需要保持低調，他是一位頂級殺手；但同時，他又不由自主展露內心真實的一部分，自己的猶豫和茫然。

在剛剛整場戲裡，按道理來說肯應該約束雷，拒絕雷的一切要求，乖乖在旅館等待哈利的電話才對，但他的惻隱之心還是被觸動，心軟了，最後點頭答應了。

也許，馬丁可以從雷的第一視角去捕捉肯的心軟，再從旁觀的客觀視角去捕捉肯那種矛盾拉扯的狀態。

想到這裡，腦海里的靈感就再也控制不住，開始持續井噴。

(本章完)