第885章 貼臉開大（1/3）（1/2）

沒完呢，沈言接著道：「其實，想去歐洲拿獎，很簡單，題材對了，拿獎就很容易！」

「比方說弄個其他版本的《海邊的曼徹斯特》·我說個設定：兩個家庭關係不錯，但是在某種條件下，其中一對夫婦試圖偷偷生育二胎，卻被另一家的妻子發現。被迫打胎，然後手術出問題，無法再次生育。

而更大的打擊接踵而至一一兩家獨生子一塊在水庫遊玩時因意外溺水身亡兩家關係因此出現裂痕，漸行漸遠—」

「這是個設定，你們可以拿去寫劇本，然後找人拍，只要質量過關，絕對能成為歐洲三大的座上賓！」

哦，這就是《地久天長》

沈言先把設定公開說明，看看王曉帥還拍不拍！

「我為什麼討厭這類導演，因為他們從來不認認真真做事，踏踏實實拍電影，只知道投機取巧，投人所好，搞出來的東西，沒有任何藝術、文化和歷史價值。」

「就這，還有一幫人，反映了現實，中國的良心，真牛逼！」

「牛逼啥呀？」

「他們的電影，永遠就是這樣一個調調，講邊緣人的邊緣故事怨婦一樣。

說到底就是上世紀八十年代「傷痕文學」那一套玩意，恰好，西方又喜歡這些玩意，資助他們拍攝。還給他們冠上「獨立電影人」的標籤。可拉倒吧！

不是，你都收錢了，還獨立電影，獨立個毛線啊？

說白了不就是跪在別人腳下自吹自擂。

不過滿足了西方人對中國的偏見的需要罷了。

一群無能之輩，一輩子靠著「敏感穎材」，投機取巧，還好意思自稱電影人、藝術家.「

「某位導演不就是打著特殊題材的名頭，才進的主競賽單元嗎！」

「還公開傳授經驗，說什麼「題材越敏感，歐洲越喜歡」我想請問《燃燒》、《愛樂之城》哪裡題材敏感了？你知道現在歐洲在關心什麼嘛？你們不知道！」

「歐洲對東亞的看法分階段：早年歐美經濟更發達，發展更早，現代化程度更高，東方各國生活相對原始一些，又因為東西方文化差異大，西方看東方帶有一定的神秘色彩。

因此他們偏愛獵奇屬性的東亞電影。

日苯的武士、傳日苯本家庭，中國京劇、封建、裹小腳、中國傳統家庭文化、無秩序的文ge」

日苯的就是《羅生門》、《地獄門》、《宮本武藏》

中國則有《紅高粱》、《活著》、《霸王別姬》。

2000年左右，此時中國、日苯、韓國經濟體量已經無法忽視，東方不再是原始自然社會代表，也變得更加現代，因此西方喜歡的亞洲電影類型轉向了社會問題。

從東方獵奇主義轉向了所謂的東亞困境。

這個時候誕生了《三峽好人》就很符合口味！簡單來說就是喜歡大思考、大反思。

現在呢？由於前幾年LGBT政治正確性讓全歐陷入了敘事單一化，現在則在反思，所以《自由廣場》拿了金棕櫚！」

「我們的一些導演還在孜孜不倦的鼓搗所謂的東亞貧困敘事」」

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