第404章 部級金獎算什麼？（2/2）
但凡是懂的人都明白：「譯」比「編」更難。中間隔的不是山，而是銀河系。
但問題是，錄像看了好幾遍，閉著眼睛又聽了好幾遍，他們卻絲毫找不到其中的邏輯原理和依據？也賴《六么》的曲譜太殘，殘到壓根沒辦法對照。
再看林思成或抄或譯的那些資料，更是一個頭比兩個大：不管是李敬亭、萬鳳雲、任卓，還是肖以南，甚至專業如蘭苓、閆志東，壓根找不出任何的相關線索。
說直白點：他們沒辦法判斷，最後的這支曲子和林思成查過，抄過的那些資料和文獻，以及翻譯的那些譜字，之間是什麼樣的聯繫關係。
幾個人頭對頭，研究了好久，但然並卵：不但沒弄明白，反而更迷茫了。
趙光華坐在旁邊干著急：不是……你們問我呀？
我雖然不是專業的編導，雖然只是個彈琴的，但好歹也是專家，就這麼沒存在感嗎？
正急的抓耳撓腮，閆志東和蘭苓對視了一眼，把資料推了過來：「趙老師，麻煩你指點一下！」這才對嘛？
趙光華迫不及待：「你們是不是很奇怪，為什麼林思成說這是花十八，我就深信不疑，這就是花十八？」
閆志東頓了一下：別說，他真是這麼想的？
「因為，我是彈琴的，別的不懂，但最是懂琴……」趙光華猛呼了一口氣，「更因為，林思成新編的這個曲子……哦不，新譯的這個曲子，靠的就是五弦琵琶！」
「閆院長，蘭總編，你們看這個……」趙光華翻開文件夾，「看這兩篇殘譜！」
他指的是三卷《敦煌樂譜》的後兩卷，也就是殘到譯無可譯，至今為止還未被完全翻譯的那兩篇：P.3539、P.3719。
前一篇好一點，寫在《佛本行集經；憂波離品次》的背面：除了二十個燕樂半字的琵琶譜字，還有不少的指法標註。
後一篇更殘：寫在《爾雅》白文背面，只有十個譜字，以及少許的曲譜內容。
雖然還有一些輔助符號，但沒人知道代表的是什麼意思。
雖然經過幾十年，經過無數學者的研究，但至今為止，也沒有對這兩卷殘篇有個具定的定論：有的專家認為，這是唐代大曲的節奏結構和表演形式，有的則認為，這兩篇本身就是樂譜。
更有專家認為：這兩篇只是「板眼」記號，即樂曲的節奏，節拍。
但不管是哪一種，都一致推斷：這兩篇是與琵琶譜相關的文獻。
閆志東眼睛一亮：「趙老師，你的意思是：這支曲子，是林思成從這兩篇殘譜中譯的？」
趙光華愣了一下，不知道怎麼說：閆院長，你也知道這是殘篇？
這上面就三十來個譜字，但這支曲子有多少節？
花十八加上前面的六段散序，整整二十四段，林思成就是頭研地也譯不出來。
「他譯的是五弦琵琶的指法。」趙光華又往後翻，「就這個……」
閆志東定睛一看：
勺：疾掩，急按即放。^：連輝，雙弦連撥（四聲）。千：蛇行，單手走音（三徽位移）。、：密輪，一秒十弦。於：頓挫，急停留吟……
大概十二個譜字，全是如這種：右手指法加左手需按的品/相，以及彈奏出的音效。
後面還有：千、於：起勢，蛇行探陣→頓挫蓄力。勺、、、勺：衝突段→疾掩三連擊。
??、?令、：：高潮段→十六連珠。?令、口：轉折→顫枝落花。T、鄉：合→斂息收勢。像是林思成把這些譜字組合了一遍，改編成了新的連奏技法。再看「起勢」、「衝突」、「高潮」、「轉」、「合」這幾個字眼：這應該是一支完整樂曲的主體結構。
但光是結構沒用：只有技法，沒有曲譜，曲子從何而來？
「閆院長，蘭總編，你們再看看這個……」
趙光華又一指，指著第一篇殘譜最後面的指法標註，和少的可憐的曲譜內容。
閆志東的蘭苓恍然大悟：指法（左手）加品/相（右手），就能奏出音符。再加上曲譜內容，就能形成完整的曲段。
但是，再是減字譜，再是精簡，這三十個譜字頂多能譯三到四段樂曲。
新編的舞曲有六段序，加破段的十八段，整整二十四段，林思成怎麼譯出來的？
趙光華又指了指，指著P.3719最後面那兩行特殊的符號：「這應該是板眼！」
板眼，節拍……那又怎麼了？
就算加上節拍，也湊不出二十四段。
正轉著念頭，趙光華又笑了一聲：「但林思成可以按跡尋蹤，尋找具有相同結構和節拍的古代樂曲………
閆志東和蘭苓又齊齊的一愣：按跡尋蹤，這不還是拚湊？
像是不約而同，他們又想起了李敬亭和劉郝電話里說的：林思成摘抄了好多曲段的節拍。
其中就包括《敦煌古譜》第一卷中，音樂史學家陳應時翻譯的那二十五首中的幾首。
他不但抄，還改，但不改旋律和音調，只改節拍。
甚至還把國內失傳，但國外文獻中遺存的殘譜的古典曲目譯了幾段。同樣，譯的只是節拍。沒用，節拍如果是骨，音調就是肉，有骨無肉，還是空架子。
隨即，閆志東又想了起來：不對，林思成抄的、譯的，不止是節拍。
他還抄了好多曲段：
唐代代教坊俗曲《洛陽春》，唐代軟舞配樂《春鶯轉》，元代雜劇《梧桐雨》選段。
以及宋代《碧雞漫志》中的《虞美人》選段、董穎創作的《薄媚；西子詞》選段，
並清代《九宮大成南北詞宮譜》中散曲小令，康熙時編纂的《律呂正義》中的十四律古琴曲，《雁兒塔》選段。
還有，遺存於日本雅樂典籍中的唐代吐谷渾樂舞《青海波》曲段，及福建莆田傳統莆仙戲，《弔喪》的二胡曲段。
而與這些相比，他在《敦煌樂譜》中抄的更多：陳應時翻譯的二十五首琵琶曲，他至少摘抄了一半。抄完後就開始改，但不改曲調，同樣只改節拍………
為什麼林思成只改節拍？
看著文件上，趙光華剛剛指過的那幾行琵琶指法，閆志東和蘭苓的腦海中仿佛閃過一道光。他們終於知道，林思成的這二十四段曲子，是怎麼湊出來的：
先確定指法：哪些曲子用的疾掩+連髑+蛇行+密輪+頓挫的組合技。
再確定品相和音效：哪些曲子中有雙弦連撥的四聲，哪些是單手走音的三徽位移。
再確定樂段結構：哪此曲子中起勢是蛇行探陣，哪些曲子中有疾掩三連擊的衝突段，哪些曲子中是十六連珠的高潮段，又哪些有顫枝落花的轉折段……
一本文獻一本文獻的查，一個曲子一個曲子的找，但凡符合這三點的，全部摘錄出來。
然後，再根據P.3719中那些代表板眼的特殊符號改編……最後的這支新曲，就是這麼來的。乍一想，就覺得好簡單：順藤摸瓜，追本朔源。但得先算一算：從唐到清，有多少音樂形式和體裁，有多少樂曲？
少說以也要「億」計，誰要覺得簡單，先來試一試。
說實話，這比大海撈針還要難。
但為什麼林思成干成了不說，僅僅只用了一天？
暗忖間，閆志東和蘭苓面面相覷：說實話，除了林思成，不可能有人知道，更不可能做到。但他們至少知道，這意味著什麼：
由此一來，說明《六么》並沒有真正意義上的失傳，而是散落於歷史長河之中，在各朝各代，被各式各樣的音樂題材吸收、改編，最終形成了一部又一部的經典。
更說明：還未被翻譯，至今沒有定論的《敦煌古譜》後兩卷，就是《六么》譜的一部分。
想到這裡，閆志東突地一個激靈：「老李，老萬，來幫忙……」
蘭苓也反應了過來，叫著肖以南和任卓。
一看就知道他們想幹什麼，幾個人剛湊到一塊，趙光華抄起了琵琶：「我幫忙……」
確實得樂師幫忙。
沒時間客氣，閆志東點頭表示感謝，然後翻開林思成交給景澤陽的那本文件夾。
之前還有人在想：就景澤陽那個水平，給他他能不能看得懂？
現在他們才知道，文件夾之所以這麼厚，資料之所以這麼全，壓根就不是給景澤陽看的……七個人分工明確：閆志東、蘭苓、肖以南、李敬亭負責還原，即把林思成改編的節拍改回去，任卓和萬鳳雲負責找出處，趙光華負責彈奏對比。
林思成標註的很清楚，資料夠全，難度不高。
第一段，遺存於日本雅樂中的唐代吐谷渾樂舞《青海波》配樂選段：按照林思成的標註，閆志東和蘭苓把節拍改了回去，剩下的四個人則和原曲對比。
確認無誤，讓趙光華彈。
而琵琶剛一響，七個人齊齊的一怔愣：改的只是節拍，曲調和旋律卻沒有變？
剛剛才聽過，而且聽了不止一遍，這不就是林思成的新曲中，「散序」中的第三段？
一群人愣了好一陣。
閆志東往後翻：「再來！」
第二段，清《律呂正義》十四律古琴曲，《雁兒塔》選段。琵琶剛一響，七個人又是一愣：新曲第九段末的那一節？
恰好就是四弦琵琶師漏拍的那一段。
再來，唐代軟舞配樂《春鶯囔》：又巧了，第十一段，正好就是於靜思過於緊張，多轉了兩圈的那一段。
繼續：《敦煌古譜》；《慢曲子》……《敦煌古譜》；《又慢曲子；西江月》……
依舊是《敦煌古譜》：《急曲子》、《又曲子》、《傾杯樂》、《長沙女引》、《撒金沙》、《營富》古譜第一卷攏共翻譯了二十五曲，林思成的新曲中，足足包含有十四曲的選段。
一群專家面面相覷，愕然無言。
這說明什麼？
說明已被中外學者翻譯了不止一個版本的《敦煌樂譜》第一卷的二十五首古琴譜，好多曲段都改編自《六么》？
這比完整的復原出《六么》，完全破譯《敦煌古譜》後兩卷的意義還要重大。
可以這麼說：就憑這本文件夾里的資料，只要往上一遞，壓根不用打什麼招呼走什麼關係，最差最差，也是國家社科基金藝術學重大項目。
所以，部級金獎算什麼？