第270章 憋的是絕招（2/2）

成化鬥彩、雞缸杯有多稀少，有多珍貴，這東西就有多少，多貴。

哪怕它只是一件殘器……

再看第二隻，吳暉已經無力震驚。

剛說什麼來著，成化鬥彩雞缸杯？

轉了個念頭的功夫，林思成就拿出來了一隻。

依舊是殘器，只拼了一半，甚至算不上修復，只是臨時性可逆性的粘合。

但即便是殘器，這也是舉世第十九隻雞缸杯。

吳暉就覺得，拿這樣的東西來驗證古瓷的工藝傳承脈絡，林思成即便沒瘋，也差不多了。

甚至不用驗證，因為不止一本文獻中記載：成化鬥彩工藝源於蛋殼杯，蛋殼杯又源自於甜白釉，技術難點不在於繪彩和二次燒成，而是在於基胎。

「這應該就是王齊志說的，你那位合伙人請你修復的那隻雞缸杯？」

吳暉嘆了口氣，「那位趙總就眼睜睜的看著你，把這東西拿進了實驗室？他就不怕萬一你腦子一熱，把這東西當標本化驗了？」

怕不至於，頂多也就在心裡猜忖一下。但到如今，不管是大趙總小趙總，還是趙老太太，把寶全押在了他身上。真要給化驗了，也絕對沒人說什麼。

林思成笑了笑：「怎麼說，趙師兄也是修復中心的合伙人，我如果賺了錢，不也有他的份？」

吳暉嗤之以鼻：賺錢？

要說之前，還有那麼點兒可能。但看到甜杯釉、蛋殼杯，以及雞缸杯，吳司長就得：林思成能不賠錢，都得祖宗保佑。

更何況，他還腦子被驢踢了似的，要搞什麼發掘？

正暗暗感慨，林思成又拿出了幾件，吳暉愣了一下：還有？

瞄了一眼，他頓然明了：清代脫胎粉彩杯，明代德化窯薄胎白釉杯、清代德化窯薄胎白釉杯。

這兩件不用溯源，清代的史料中記載的清清楚楚：清代官窯薄胎瓷的工藝技術，源於明代鬥彩。

德化白薄胎瓷也一樣：明代中期左右，官窯實行官搭民燒，民窯技術突破性的發展。

也是那個時候，德化窯根據甜白釉和蛋殼杯的工藝，創燒德化薄胎。

也不用實驗，用眼睛就能看得出來：無論是胎質、釉色、晶相，兩兩之間基本沒什麼區別。

再看最後一件，吳暉就覺得挺有意思：

這是清代的德化白薄胎瓷，俗稱蔥根白，即白中泛青。

這是德化窯由明代的「象牙白」（白中微泛黃）、「豬油白」（白中微泛紅或黃），轉為釉層微微泛青色調的創新瓷。

成因很簡單：胎釉中含氧化鐵（FeO）比例增加，且燒制時窯內氣氛不再為單一的氧化焰，而是偏向還原焰，導致釉色青白。

照這麼一想，這種瓷器和創新就扯不上邊，應該說是復古瓷才對，因為它的工藝核心，和宋代的影青瓷完全一致。

如果還原氛圍再稍強一點，燒出來的，就是他之前看到的那隻宋代影青瓷碗。

當然，前提是要先證明元代卵白釉和永樂甜白釉的傳承關係。才能建立起完整的技術演變鏈條：

北宋影青瓷——金代河津瓷——元初霍州瓷——元中卵白釉——明代甜白釉——蛋殼杯——成化鬥彩——清初薄胎瓷——清中粉彩。

這是貢瓷體系，民用瓷則是另外的演變鏈條：明代甜白釉——明中德化薄胎白瓷——清代德化青白瓷（復古影青瓷）……

思忖間，吳暉突地一愣：咦，照這麼一看，這竟然是一條從宋到清，完整的工藝演變鏈條？

不對，不止是宋到清……北午芹遺址的發現，完全可以證實，這種瓷器的源頭在五代初，更或是唐末。

如果再向下追溯，完全可以追溯到民國，乃至現代。而且民國時期已不僅僅局限於德化窯，稍大點的民窯都能燒出薄胎瓷。

最薄的，能薄到零點一毫米左右，甚至器型極大，且透，透到可以用來做燈罩的地步。

就像這一件：

所以，如果再重新整理一下：從唐末到民國，從官窯到民窯，這種燒瓷工藝，上下傳承了一千年還有餘？

數一數，迄今為止，工藝鏈條如此完整，技術演變脈落如此清晰的古陶瓷，時間跨度長達一千年以上的古陶以工藝有幾種？

答案是一。

之前工藝鏈條最長的是龍泉窯青瓷：始於東晉、明代斷燒，上下將將一千年。

如今又多了一種：青白釉、卵白玉，更或是稱之為薄胎瓷。

除了傳承，還要看在歷史中的代表性和影響力：從晉到元，只有在尚青的南宋時期，短暫的一段時間內，龍泉青瓷被列為貢瓷。其餘時期，一直都燒的是民間用粗瓷。

而這種薄胎瓷，歷經北宋、金、元、明、清，五朝均為御器。

不敢說一騎絕塵，至少從工藝技術、科技水平等方面比較，肯定要強那麼一點點……

吳暉終於明白：林思成為什麼要發掘河津窯和霍州窯？

如果不發掘這兩處遺址，他就沒辦法證明這種工藝技術的傳承過程，更沒辦法證明完整的演變鏈條。

說直白點：沒有河津窯和霍證窯的佐證，他沒辦法把北宋的影青瓷和元代的卵白釉、以及明代的甜白釉關聯起來。

假設，假如最終證實，會怎麼樣？

從唐到民國，上下一千年有餘，且為五朝貢瓷……不敢說絕後，至少是空前。

關鍵的是，好死不死的，林思成在遺址範圍內，勘探出了一座仰韶時期的陶窯遺址。

是不是意味著，還能再往前追溯一下？

想到這裡，吳暉的瞳孔止不住的一縮：他算是知道，林思成為什麼要把他和孫嘉木忽悠到西京來？

拋開陶窯遺址，只說從唐到民國：時間跨度一千年有餘，完整的傳承鏈條，深遠的歷史影響力，這已經不是常規性發掘項目，而是涉及到國家級課題、追溯工藝起源的主動性重大項目。

其次，不僅僅要發掘河津窯和霍州窯，還需要對湖田窯遺址進行再次考證和發掘，更需要對元代卵白釉、明代甜白釉、明清兩代德化窯工藝進行深入的調查和研究，乃至於勘探遺址。

涉及到山西、景德鎮、福建（德化窯），如果讓其中哪一個省主持，先不說技術夠不夠用，條件允不允許，另外兩家願不願意聽你指揮？

所以，不管從哪一方面來論，這個項目都只會由國家文物局主持，組織發掘。

本能的，吳暉想起林思成之前說過的那句話：吳司長，你放心，輸了我就認。等我忙完這幾天，你和孫處長說去哪，我就去哪。你們讓我幹什麼，我就幹什麼。

拿杆洛陽鏟挖坑都行。

想想電腦里的那十幾項BTA成果，並剛剛才看過的分析報告，再看看長案上擺的整整齊齊，次序分明的白釉瓷，然後再回憶一下，他勘探河津那五處遺址的全過程……

結果，你讓他去挖坑？

這不是大格小用，這他媽是糟蹋人才。

更主要的是，遺址全是他發現的，包括河津窯，包括霍州窯。

同時，技術起源、工藝鏈條，全是他驗證的。甚至於，他已經做完了大半的研究工作，只需要發掘出遺址，側面驗證一下工藝流程。

所以，要麼讓他主持勘探發掘，要麼主持工藝研究，不會有第三個可能。

頂多也就是顧慮一下他太年輕，資歷不夠，給他安排一個保駕護航的甩手掌柜。

就像隔壁的實驗室：王齊志掛名，林思成幹活。

但這樣一來，站在運城的立場上，估計天都塌了。

原本是：元代唯一的細白瓷生產中心、貢窯，金、元明期唯二的白釉並瓷枕貢瓷（同時期還有定窯），現在成了唯二、唯三，因為還要加上霍州窯。

站在省文物部門的立場上，可能得拿頭撞牆。

原本是：全國唯一一處完整、全工藝體系的宋代卵白玉燒造遺址，結果，只存在於史料中的卵白玉，竟然是宋代景德鎮湖田窯的影青瓷？

不論是燒造歷史、還是代表性，以及遺址規模，兩者都沒辦法放一塊比較。

更關鍵還在於，這種工藝的演變瓷在明清兩代的影響力。特別是明代：甜白釉、蛋殼杯、成化鬥彩，乃至雞缸杯……這怎麼比？

甚至於，它連德化窯都比不過。

就好比，黑夜中只開一盞燈，和舞台上開好多盞燈的區別。

前者能讓它無比耀眼，後者只會讓它黯然失色。

吳暉已經能夠想像到：當文物局叫停河津窯項目，重新系統性的規劃發掘計劃，山西那邊會有多難受。

當文物局主持並組織，林思成跟著專家組再一次到河津的時候，他們會有多麼的難以置信。

等知道這件事情是怎麼發生的，怎麼到的這一步，怕是會後悔到吐血。

早知如此，何必當初？

但站在林思成的立場上，邏輯不對……

吳暉想了想，覺得到這個份上，已經沒必要打啞謎，他索性開門見山：

「為什麼不再研究一段時間？不說完全復原工藝，至少也要取得突破性的進展，別人想追也追不上的時候，再把這些拿出來？」

「不然，你做的這些，耗費這麼多的資金，做了這麼多的努力，不就給別人做了嫁衣？」

「謝謝吳司長，我和老師也是這麼想的，所以才拖了您這麼久！」

說著，他又拿出那件剛燒出來的青白瓷杯。

瞄了一眼，吳暉的兩顆眼珠直往外突。隨後，就跟過電一樣，手指禁不住的顫了一下。

這是什麼？

宋代影青瓷，河津青白瓷，還是明代蛋殼杯，清代德化蔥根白？

更或是，包含了幾種瓷器所有的工藝特點，就像個大雜繪？

吳暉睜著眼睛，在兩人的臉上轉來轉去：

怪不得，讓人欺負成了那樣，王齊志一反常態，連聲都不吱？

更怪不得，歡送會那天，林思成依舊能笑的出來？

這師生倆憋的何止是大招，這他媽是絕招。