第270章 憋的是絕招（1/2）
薄薄的幾張紙，卻讓吳暉有一種恍如隔世的感覺。
從來沒人想到過：宋代青白釉，宋代卵白玉，原來是同一種東西？
為什麼史料中明確提到，元代卵白釉工藝源自於宋代影青瓷，卻從未有人研究過？
答案就兩個字：少，貴。
從建國後，元代卵白釉陸續有過發掘，數量最多的，是1984年發現於安徽歙縣窖藏卵白釉，一百零九件帶「樞府」銘卵白釉瓷器。
含罐、盤、碗、高足杯等器型，是全球最大規模元代卵白釉窖藏完整器。
宋代青白釉要多一些：第一次是一九七一年，淄博傅山宋代貴族墓搶救性發掘，出土一組宋代青白瓷。
包括四系罐、茶盞、盞托、香熏爐及瓜棱執壺，大小十三件，器表均施影青釉，釉色瑩潤，器型規整。
這是國內最早發現，也是到如今收藏種類最全、數量最多的宋代影青瓷完整器。
第二次是一九八二年，江西文物考古研究所與景德鎮市文物部門對湖田窯展開多次發掘，出土了部分宋代青白瓷（影青瓷）標本、窯具及制瓷工具。
沒有完整器，但瓷片不少，差不多上噸。
之後陸陸續續，各省均有發現流傳於民間的宋代影青瓷，各大博物館均有徵集：如故宮、景德鎮、武漢、四川，上海，乃至國外，但藏品均是個位數。
這是數量，然後說一下價格：元代卵白釉在民間收藏界的認知度不高，相對便宜，好的一件幾十萬，差的一件幾萬的都有。
但宋代青白釉，則是元代卵白釉的百倍：最低的一件，是九九年佳士得香港拍賣影青釉印雙鵝紋玉壺春瓶，成交價一百一十萬。
最貴的一件，是2006年嘉德拍賣青白釉刻劃花嬰戲菊花紋斗笠碗，成交價八百六十萬。
哪怕是瓷片，兩指寬的一小片，就得三五千。
別覺得貴，宋瓷就這個價。
然後再說一下需求量：不說八九十年代，就說現如今，以2008年的科技水平，如果要復原古代某一種制瓷技術，需要的標本物料是多少？
答案是「噸」。
如果只是分析基礎成份，判斷工藝傳承與老化差異、追溯工藝痕跡、驗證製作技法，標本的需求量要稍少點。但再少，單位也是「百公斤」。
一件算多點，半公斤，光是一個基礎成份分析，就要十來件。如果追溯工藝痕跡、驗證製作技法，標本需要最少也要四五十件。
不說能不能找到這麼多的樣本，找到了人家又賣不賣，只是先算一算價格：元代卵白釉沒找到窯址，只有完整器，上百公斤，得把安徽博物館的館藏買回來一半。
影青瓷倒是有瓷片，但兩指寬一片就幾千，上百公斤，要多少錢？
算少點：千萬。
而文研院、國博申請一個國家級重點項目，預算經費才是多少？
好一點的千萬級，差一點的，估計也就五六百、七八百萬。而且這還是整個周期內的經費，這個周期很可能是兩年，更或是三年。
所以，項目的總經費，連買標本都不夠。
沒人頭吃腫了會研究這個，有這麼多錢，我研究點成本低的，更容易出成果的不香嗎？
哪怕名字很像，哪怕史料中提過：元代卵白釉源自宋代影青瓷，哪怕青白釉、卵白釉、卵白玉這三者之間只相差一個字，也從來沒人想過要研究這個課題。
不研究，當然也就沒人知道：只存在於史料中，幾乎沒人見過長什麼樣的卵白玉，就是宋代的影青瓷……
吳暉翻來覆去，又把報告看了一遍：「河津瓷和霍州瓷好說，你前後徵集了不少，後面這兩種，至少得上百公斤，你哪來的樣本？」
林思成言簡意賅：「換的……去年，我無意間收到一樽清嘉慶粉彩窯工制瓷瓶，讓趙師兄拿到江西，換了四百公斤影青瓷瓷片……」
「另外，趙師兄有一對唐代壽州窯（唐代名窯，在安徽）的黑釉貼花罐，拿到安徽，換了四十件元代的卵白釉。都是罐、壇之類的大件，相對而言，品質都不怎麼好，不過用來研究夠用了……」
吳暉不知道該說點什麼。
清嘉慶粉彩窯工制瓷瓶，這玩意具體有幾件，他不是很清楚，但他敢肯定，舉世不超過一巴掌。
幾年前，景德鎮從山西借走一樽，結果一借不還，甚至把官司打到了京城。後來在文物局的調解下，景德鎮勉強還了一樽漢鼎，這事才做罷。
如今，有人拿來一樽，要和他們換碎瓷片，誰不換誰是傻子。
如果再讓吳暉估個價，至少六七百萬。
唐代壽州窯的黑釉貼花罐，一隻少說也有上百萬吧，兩件是多少？
三件加一塊，八九百萬了都……正好和他之前預測的差不多：光是物料標本，都得上千萬。
再看林思成，吳暉就感覺，這小子在發金光。
錢多的扎手的那種光。
下意識的，吳暉又想起在物料室，林思成問的那一句：吳司長，如果我到了京城，成立了項目申請到經費，是不是想怎麼花，就能怎麼花？
當時他只當林思成是開玩笑，現在再看，不就是想怎麼花，他就怎麼花？
一時間，吳暉就感覺，林思成錢多了燒的：花近千萬，就為了驗證，這兩種瓷系有沒有繼承關係？
如果給文研院，給國博，他都覺得不值，何況是私人掏腰包？
當然，林思成並非無的放矢：如果能證明宋代影青瓷就是史料中的卵白玉，同時也是元代的卵白釉，那河津窯、霍州窯的考古價值又能再上一個台階。
如果他再復原出卵白玉的燒造工藝，光是專利授權，就能兩倍、三倍的賺回來。
但問題是，萬一呢？
他嘆了口氣：「林思成，如果工藝復原不出來，你怎麼辦？」
所謂悶聲發大財，你不該是趁著山西那邊沒反應過來，趕快把工藝復原出來才對嗎？
你倒好，卻要搞什麼同步發掘，等於要將對手拉到同一起跑線上，這不就是給敵人送槍炮？
一千萬啊林思成，就這麼打了水漂？
林思成卻笑了一下：「搞研究，不說這個！」
我信了你個鬼？
吳暉嘆了口氣：「說吧，你到底想怎麼做？」
「吳司長，先不急，你看完再說！」
還看？
吳暉頓了一下，耐著性子。
林思成把其餘三件收了回去，獨留下元代卵白釉盤。
然後，他又拿出一隻白釉杯，把兩件並在一起。
乍一看，這兩件好像沒什麼區別，但瞄了一眼，吳暉眯住了眼睛。
他拿起了那隻杯，一種澤潤如玉，溫柔白淨的視覺感映入眼中。
下意識的，腦海中浮現出八字字：白如凝脂，素猶積雪。
吳暉怔了一下：「永樂甜白釉？」
林思成點點頭：「趙師兄的弟弟，小趙總專程京城送過來的。」
厲害了，這一件，少說也是七八百萬？
「不是……林思成，你知不知道這一件有多貴？你拿這種東西做實驗？」
「沒做，至少現階段不準備做，只是縱向對比一下。」
縱向對比，對比什麼？
吳暉眼皮一跳，把那隻盤也拿了起來。
如果對比外觀，卵白釉色白、釉層失透，乳濁感強，呈現一種無玻璃質感的「木光」效果。
而這隻甜白釉卻是「半木光」，既半潤半透。且杯胎極薄，不足一毫米。整體而言，既有似玉般的那種乳潤感，又不失半玻璃質晶相的光透感效果。
與卵白釉相比，無論是光澤感和反光度，都恰到好處。
如果總結一下，就好像左手裡的這隻杯，是右手裡那隻盤的改良版，薄胎版？
暗暗琢磨著，吳暉抄起桌上的手電，照著杯底打了一道光。
然後，眼就直了：
何謂影青？
照光見影，就如眼前這樣。
但問題是，這是甜白釉。沒有任何文獻中提到過：永樂甜白和元代卵白釉、宋代影青瓷有關係？
吳暉怔了好久，又左右亂瞅：「分析報告呢？」
你剛還說，我怎麼捨得拿這樣的東西做實驗，現在又問我要分析報告？
林思成一臉無奈：「沒報告，就做了一下對比。不過我推測，這兩種瓷器之間有一定的關聯性！」
不用推測，吳暉有眼睛：十有八九，這兩種瓷器，就是傳承關係。
說直白點：傳承過程當中，甜白釉將卵白釉的工藝技術進行了改良：胎更薄，釉更透！
但為什麼之前沒有人研究，甚至沒有人發現？
因為這玩意更少，更貴，一件動輒就是七八百萬。可能出現在拍賣會，也可能出現在頂級收藏家的保險柜，更或是大型博物館。
但唯獨不會出現在實驗室。
懂行的沒機會，也想不到，不懂行有機會的更想不到。所以，不可能有人像林思成這樣，把兩件東西放在一塊，對比什麼工藝溯源……
正暗暗咋舌，林思成收走了卵白釉盤，又拿出了兩隻杯子，和甜白釉擺到了一塊。
吳暉瞅了一眼，心裡湧出一陣深深的無力感。
第一件是一隻修復過的殘器，中間缺著一道。
但即便如此，也足夠讓他震驚，因為這是大明蛋殼杯。
所謂的成化鬥彩、大名鼎鼎的雞缸杯，全是在蛋殼杯的胎體上繪彩，二次入窯，低溫燒成。
成化鬥彩、雞缸杯有多稀少，有多珍貴，這東西就有多少，多貴。
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