第311章 《血字的研究》落下帷幕（1/2）

可以說，《玩偶之家》不僅革新了戲劇的形式，更猛烈衝擊了社會的基石——家庭結構。

蘇菲久久沒有說話，她的手依然緊緊握著萊昂納爾的手。

她碧藍的眼睛裡有感動，有共鳴，還有迷茫和憂慮。

蘇菲的聲音低的像自言自語：「她……真的走了。」

萊昂納爾握緊了她的手：「是的，她走了。但問題也留下了——娜拉走後怎樣？」

他的目光重新投向已經閉合的帷幕，仿佛看到這聲關門巨響在未來幾十年、上百年裡將引發的無盡漣漪。

在1935年，中國就掀起了一股排演《玩偶之家》的熱潮，全國各地的演出足有數千場，史稱「娜拉年」。

《玩偶之家》還從技術層面上徹底顛覆了目前歐洲風行的傳統戲劇，無論是正劇、喜劇、輕歌劇，或者輕喜劇。

古典戲劇往往是在和解或毀滅中落幕，留給觀眾的是宣洩後的平靜或悲憫。

而《玩偶之家》的結尾，卻是一個巨大的問號，以及另一個開始。

它將問題赤裸裸地拋還給社會，拋還給每一個觀眾，強迫每一個看過它的人開始思考——

這正是戲劇這種藝術形式從古典走向現代的標誌之一。

當然還有它那完全依照現實打造的布景，以及近乎於與現實完全貼合的劇情，都讓它顯得那麼新穎。

即使是萊昂納爾自己的《合唱團》，也還是運用了大量音樂，某種程度上可以歸類成「輕歌劇」。

在返回聖日耳曼大道公寓的路上，車廂里一片沉默。

蘇菲靠在窗邊，望著窗外飛逝的巴黎夜景，顯然仍沉浸在《玩偶之家》帶來的衝擊中。

萊昂納爾也沒有打擾她，他的大腦在飛速運轉。

埃米爾·佩蘭的請求還在耳邊迴蕩——喜劇院需要一部能與《玩偶之家》抗衡的新戲！

但這何其之難！

《玩偶之家》的成功，不僅僅在於其藝術上的突破，更在於它觸動這個時代最敏感的社會神經——

家庭關係的變化，與女性的覺醒。

簡單地模仿或重複易卜生的主題是愚蠢的，但迴避這個席捲歐洲思想界的浪潮同樣不明智。

既然《玩偶之家》揭示了傳統家庭內部的不平等與壓抑，那麼在萊昂納爾的心目當中，只有一齣戲可以與之媲美。

蘇菲的聲音忽然在萊昂納爾的耳邊響起：「你在想什麼？」

萊昂納爾愣了一下，然後笑著回答：「我在想，電燈……」

蘇菲嚇了一跳：「去年在羅浮宮爆炸的那種電燈？」

萊昂納爾點點頭：「是啊，我想在新房子裡裝上幾盞，看看效果。」

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一八八零年十二月三十一日，倫敦。

濃重如粥的黃色霧靄，緊緊纏繞著這座城市。

儘管是歲末的最後一天，天氣卻並未顯出多少仁慈，反而更加陰冷刺骨。

然而，這並不能阻止《良言》雜誌的忠實讀者們，早早便聚集在遍布城市的報刊亭外。

他們的呼吸在寒冷的空氣中凝成白霧，臉上交織著期盼與不舍的複雜神情。

今天，是《血字的研究》連載的最後一期。

那個自七月起便占據他們思緒、引發無數討論的諮詢偵探，即將落下帷幕。

霍金斯先生報刊亭前，隊伍蜿蜒到了街角。

熟客喬治·威爾遜搓著凍僵的雙手，對老闆感嘆：「真難以相信，今天就要結束了。」

霍金斯先生一邊利落地收錢遞雜誌，一邊頭也不抬地回答：「是啊，喬治先生。

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