第469章 萊昂納爾的「致命」問題（2/2）

退伍兵說：「當然不是。它是把傷疤撕開給你看，但看完了，你才知道傷在哪，流了多少血。」

鄰桌有人開始哼唱「饒舌的雅克」的調子，斷斷續續的：「第一怪，是麵包房——麵包硬得像塊鐵……」

很快，又有幾個聲音加入進來。

酒館老闆在櫃檯後搖頭笑笑，沒制止。

這一個月來，他聽這段調子聽得耳朵都快起繭了。

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這些對話碎片發生在不同場所，以及不同人群中的，《咖啡館》的台詞正在融入巴黎的日常生活。

在沙龍，在交易所，在酒館，在家庭的餐桌上，那些凝練的句子被反覆引用，又被不斷賦予新的含義。

它們成了人們表達不滿、進行嘲諷的工具，甚至成了一種新的「社交語言」。

某種程度上，這讓戲劇走出劇院，在生活里繼續上演。

與此同時，這齣戲的影響力正迅速向巴黎之外擴散。

巴黎以外，第一家完成電氣化改造，並獲得認證的里昂歌劇院，已經迫不及待地宣布——

將於2月15日舉行《咖啡館》的首演！

海報早就貼滿了里昂的大街小巷。

「法蘭西喜劇院轟動巴黎之巨作！」

「萊昂納爾·索雷爾傾情打造！」

「你做好直面法蘭西民族靈魂的準備了嗎？」

宣傳語一個比一個響亮。

波爾多、馬賽、土魯斯、南特……七八家地方大劇院都簽下了授權協議。

改造完成的先演，還沒改造完的加緊施工，誰都怕落後。

這些劇院經理們精明得很。

《咖啡館》在巴黎的成功已經證明了，這齣戲不僅藝術價值高，商業潛力更是巨大。

它吸引的觀眾群體甚至比之前的《雷雨》都多，從精英到平民都能從這齣戲裡找到共鳴。

這也是《咖啡館》並沒有進行像《雷雨》一樣的「炒作」，卻能獲得同樣的成功的原因。

另外，這可是萊昂納爾·索雷爾的作品，這個名字現在就是金字招牌。

小說、戲劇、自行車、打字機、出國演講……他涉足的每個領域都取得了成功。

和他沾上邊，就等於和「成功」「時髦」「前沿」掛上了鉤。

所以即便《咖啡館》的授權費比《雷雨》高出三成，劇院們也搶著付錢。

聖日耳曼大道117號的公寓裡，這些天信差來得格外勤快。

授權合同、預付金匯票、劇院改造進度報告、演出計劃書……堆滿了桌子。

這還是德拉魯瓦克先生篩選過後才遞交給他覆核、簽字的，不然萊昂納爾根本看不過來。

實際上德拉魯瓦克先生的公證人事務所，幾乎已經全圍著萊昂納爾名下產業轉了。

德拉魯瓦克本人已經完全不接受新的委託，近乎全力為萊昂納爾一個人服務。

他從未想到法國竟然有作家能像萊昂納爾一樣在商業上取得如此多的成功。

要知道，這個國度的作家以往最擅長的就是把錢扔到水裡，然後連響聲都聽不到一個。

比如巴爾扎克，一生投資過印刷廠、出版社、銀礦、松柏貿易、家具買賣、咖啡生意……

無一例外全部失敗，並且導致他一次又一次破產，最後他只能通過瘋狂寫《人間喜劇》還債。

大仲馬開辦劇院、投資政治，也全部失敗，最後不得不賣掉自己的「基督山城堡」。

小仲馬有一段時間投資了一個「收容墮落女性的機構」，既是慈善也是事業，卻最終因為持續虧損而關門。

維克多·雨果在剛成名那段時間（30-40年代），試圖在巴黎炒房，結果在1848年革命後賠了個底朝天。

愛彌兒·左拉除了上次巴拿馬運河債券賠了一筆，此前還因為投資梅塘的土地賠過錢，至於辦報紙賠錢這種導致法國作家破產的常規操作，他也沒有落下。

作為一個公證人，德拉魯瓦克先生知道的相關案例太多了，所以一開始他並沒有把萊昂納爾的委託看的很重要。

他覺得這個突然「暴富」的年輕人，肯定會在很短的時間內因為年少輕狂，把賺到的錢全部回饋給社會。

哪怕自己再怎麼盡力阻止，他也會逼迫自己把法郎從銀行和金庫里取出來，扔到那些無底洞裡。

誰知道萊昂納爾竟然是個另類，不僅對荒謬的投資不上頭，對各種技術趨勢和社會發展的把握準確到可怕，甚至能親身參與到科技發明中去。

尤其是不辦文學雜誌和報紙這一項，更是深得德拉魯瓦克的心，在他眼裡就沒有比這個更愚蠢的投資了。

像狄更斯、大仲馬一樣，一個作家支撐一本雜誌的時代已經過去了。

現在的出版業和媒體，正憑藉電報、鐵路、旋轉滾筒印刷機……走向了和19世紀前50年截然不同的道路。

而且萊昂納爾找到的每一個合作者，無論是居里、龐加萊、特斯拉這樣的科學家；還是阿爾芒·標緻這樣的實業家，最後都證明了自己的價值。

加上萊昂納爾手中的筆就是會下金蛋的鵝，德拉魯瓦克覺得自己做了三十年的公證人，從沒有打過這麼富裕的仗。

甚至德拉魯瓦克這個傳承了五代的公證人家族，也沒有遇到過這麼發展這麼迅速的客戶。

而在他眼裡，這個冉冉升起的財富帝國，現在只有一個「致命」的問題……

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(本章完)